I. Klein. Methsessel. Sck>ubert. 107

Anzähliger wurden, diese sind dem Dichter weit weniger alsman wünschen sollte, zugute gekommen. Es war eineKümmernis des Exils und nicht die geringste, daß er zu denMelodien seiner eigenen Lieder fremde Worte in einer frem-den Sprache hören mußte. „Die Popularität Schuberts",schreibt er am 26. März 1843 aus Paris (XI, 392 jVI,337)), „ist sehr groß in Paris und sein Name wird in derunverschämtesten Weise ausgebeutet. Der miserabelste Lieder-schund erscheint hier unter dem fingierten Namen CamilleSchubert, und die Franzosen, die gewiß nicht wissen, daßder Vorname des echten Musikers Franz ist, lassen sich sol-chermaßen täuschen. Armer Schubert! And welche Textewerden seiner Musik untergeschoben! Es sind namentlich dievon Schubert komponierten Lieder von Heinrich Keine, welchehier am beliebtesten sind, aber die Texte sind so entsetzlichübersetzt, daß der Dichter herzlich froh war, als er erfuhr,wie wenig die Musikverleger sich ein Gewissen daraus machen,den wahren Autor verschweigend, den Namen eines obskurenfranzösischen Paroliers auf das Titelblatt jener Lieder zusetzen. Es geschah vielleicht auch aus Pfiffigkeit, um nichtan ckroits ck'uuteur zu erinnern. Liier in Frankreich gestattendiese dem Dichter eines komponierten Liedes immer die Hälftedes Lwnorars. Wäre diese Mode in Deutschland eingeführt,so würde ein Dichter, dessen „Buch der Lieder" seit zwanzigJahren von allen deutschen Musikhändlern ausgebeutet wird,wenigstens von diesen Leuten einmal ein Wort des Dankeserhalten haben. — Es ist ihm aber von den vielen hundertKompositionen seiner Lieder, die in Deutschland erschienen,nicht ein einziges Freiexemplar geschickt worden!"

Wenn Heine sich dabei der überschwenglichen Dankes-worte Beethovens an Matthisson erinnerte, für das „seligeVergnügen, das die himmlische Adelaide ihm bereitet habe",so wird man ein Gefühl des Anmuts begreiflich finden.

Seit 1848, als Siechtum ihn an das Zimmer fesselte,hörten musikalische Genüsse ganz für ihn auf. Er preist die