134 Heinrich Keine und Johann Kermann Detmold.

ristik Spaziers, die er sich früher vorbehalten hatte, Detmoldüberläßt. Äber Meyerbeer hat er sich in einer von ihm selbstherausgegebenen Schrift, den gleich zu erwähnenden Briefenan Lewald, damals noch durchaus freundlich und anerkennendausgesprochen.

Detmolds Reise nach Paris hatte eine wesentliche Ver-anlassung in dem Wunsche, von der französischen Kunst undden neueren Kunstwerken durch eigene Anschauung Kenntniszu erhalten. Äber die Gemäldeausstellung oder den „Salon"des Jahres 1837 berichtet er in sechs ausführlichen Briefen,welche im „Morgenblatt" 1837 (vom Mai bis Juli, Nr.109—115, 121 — 129, 150—155, 159—164) veröffentlichtwurden. Wer sie liest, wird sich nicht wundern, wenn Seineam 29. Juli schreibt, das Ganze spreche ihn gedruckt nochmehr an als geschrieben. Die Darstellung ist vortrefflich;noch heute, nach beinahe siebzig Iahren, hat sie wenig vonihrem Reiz verloren. Aus Seines Lob und daraus, daß erdie Briefe im Manuskript gelesen hatte, darf man nichtschließen, daß der Verfasser von ihm abhängig sei. Formund Inhalt unterscheiden sich wesentlich von verwandten Ar-beiten Seines: von den Berichten über den „Salon" von 1831,1833 und 1843. Während Seine einige Meister ausschließ-lich hervorhebt, sucht Detmold von der gesamten Ausstellungeinen Begriff zu geben, charakterisiert freilich auch einzelneMaler und beschreibt ihre Bilder so anschaulich, daß mansie vor sich zu sehen glaubt. Die Sprache, belebt, geistreich,witzig, hat doch nicht den leisesten Anflug von SeinescherLeichtfertigkeit; alles, was dem Gebiete des Religiösen undSittlichen angehört, wird nie anders als mit Ernst und Würdebehandelt. Sehr geschickt verknüpfen sich mit der Darstellungdes „Salons" von 1837 allgemeinere Betrachtungen iiber diefranzösische Kunst und den französischen Volkscharakter. Be-reitwillig wird das Vortreffliche anerkannt, aber nicht mitübertriebenem Lobe bedacht, und das Bedenkliche und Tadelns-werte ebensowenig verschwiegen, als Seine dergleichen zu