Vorwort.

Die kunsthistorische Bearbeitung der Barocke hat mit einemdoppelten Uebelstand zu kämpfen: wenn es auch nicht anälteren Vorarbeiten für diese Zeit fehlt, so sind dieselben doch,bei dem früher mangelnden Interesse für jene Kunst, durch-gängig nur von geringem Werte, da sie einerseits in ihremhistorischen Teil nur höchst unzuverlässige Quellen bieten,andererseits von einer kunstgeschichtlichen Würdigung in derRegel vollständig absehen.

Demgemäss ergibt sich als Programm für die Neube-arbeitung jener Kunstphase zunächst die Klarlegung der histo-rischen Thatsachen, — eine Aufgabe, die gleichbedeutendmit der Beseitigung endloser Irrtümer der seitherigen Litte-ratur, Dank dem vielfach noch vorhandenen Aktenmaterialhäufig von guten Resultaten begleitet ist. Erst auf einer sogewonnenen sicheren Basis wird auch die stilgeschichtlicheUntersuchung, deren vergleichender Darstellung eben vorerstdurch die lückenhafte Verarbeitung des Denkmälerschatzesnoch enge Grenzen gezogen sind, zu brauchbaren Ergebnissenführen. — Dieses Ziel wird am sichersten durch monographischeDarstellung erreicht werden, wobei eine ausführliche Beschreibungauf Eigenart und Bedeutung der Einzelformen hinzuweisen hat.

Diese allgemeinen Gesichtspunkte waren auch bei Anlageund Disposition der vorliegenden Studie über die Baumeister-familie Dientzenhofer massgebend, deren Ergebnisse zum weit-aus grössten Teil auf eigenen Forschungen beruhen. Ein kurznach Beendigung der ersten Ueberarbeitung des Stoffes inPrag erschienenes Werk: Schmerber, Beiträge zur Geschichteder Dintzenhofer, wurde nur in einigen wenigen, durch An-

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