Schauspiel. Lessing.

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muß der arme Weiße dafür büßen, daß er das grellste und letzte Beispieldes französischen Geschmacks gab, dem Lessing endlich um jeden Preisein Ziel zn setzen strebte, nachdem seine Muster nichts halfen. Weißekannte Shakespeare's Richard nicht, als er dies regelrechte Stück schrieb,in dem ans den nnmotivirteu Charakter die Züge deö Nero gleichgültigübertragen sind, und ein Ungethüm aus ihm gebildet wird, der von sei-ner „edlen Mordlust" und seinen Missethaten wie von Pflichten und Tu-genden spricht. Diese Bravaden lassen den Dichter offenbar zu gar kei-nem Gedanken und keiner Absicht kommen. Die Prinzessin Elisabethz. B. entschließt sich, Richard ihre Hand zu gebeu, um ihre Brüder zuretten, ihn aber in der Brautnacht zu morden. Da er nun als Werbererscheint, so verführt sie und den Dichter plötzlich die Lust au großenWorten und die tugendhafte Wuth, alle Vorwürfe an den Bewerberloszulassen und ihn auf das Lebe» ihrer bedrohten Brüder zn Hetzen.Krispus, Mustapha und Rosamunde sind alle auf diesen Schnitt; über-all nicht gemischte Charaktere, die er vielleicht machen wollte, sondernschaukelnde, die zwischen Kraft und Schwäche, Tugend und Laster schwe-ben, so wie auch die Jutriguen meistens auf diese schaukelnde Weise voneinem gesprochenen oder nicht gesprochenen, so oder so gewendeten undmisverstandenen Worte abhängcn. Calas und Romeo und Julie sind inProsa. Hier kennt er Shakespeare, und beguemt sich der Manier desbürgerlichen Trauerspiels, nachdem Lessiug'ö Minna erschienen war, unddie nachdrücklicheren Anpreisungen der englischen Bühne in den Litera-tnrbriefen. Allein er ist im neuen Kleid der alte Poet geblieben. ImCalas herrscht immer noch der hochgestimmte mit Metaphern gefüllteDialog; die Charaktere sind immer noch unnatürlich gesteigert, grell ge-färbt, ohne Disposition und dramatische Wirkung gewählt. Von Romeowollen wir nichts sagen, als was Weiße selbst über den des Shakespearebemerkt. Er hat eine bessere Quelle zu Romeo in der Novelle im Ban-dello entdeckt, und darauf bildet er sich nicht wenig ein. In dieser bessernQuelle nämlich sei die Hauptkatastrophe Juliens Erwachen bei Romeo'sLeben, die Shakespeare nicht benutzt habe! Dafür sei das Stück mit vie-len trivialen, überflüssigen, nicht zur Handlung gehörigen Dingen über-laden, der Witz falle hier und da ins Kindische, die häufigen Reimeschwächten die Wahrscheinlichkeit der natürlichen Unterredung! Wäresein Romeo die einzige Sünde Weiße's gewesen, so wäre Lessing gerecht-fertigt, daß er in der Dramaturgie seinen alten Freund so anfuhr. Weißeließ sich auch wirklich einschüchtern. Er zog von dem Trauerspiel zurückin die Oper; da die großen Schauspiele der Franzosen nicht mehr gelten