Cap. Ii. Von dein Seeund-Quint-Quarten-Accorde.

(Jap. 12. Von dem Seciuicl-Terzen-Accorde.

Cap. 13. Von dem Septimen-Accorde, dessendreifacher Zusammensetzung, den Intervallen, die dabeivorkommen und dazu klingen, wobei mehrere Exempelmit verschiedener Modulation gegeben werden.

Cap. 14. Vom Sext-Septimen-Accorde, dessenVerschiedenheit und den dabei vorkommenden Intervallen.

Cap. 15. Vom Quart-Septimen-Accorde, der Artdes Gebrauchs und dem Vorkommen desselben.

Cap. 16. Vom Accorde der grossen Septime,seiner Signatur, dem Vorkommen und der Verwendung derQuinte bei diesem Accorde.

Cap. 17. Vom Honen-Accorde, dessen Signaturund Intervallen, der Vorbereitung, Auflösung und Zu-sammenstimmung mit dem Secund-Terzen-Accorde.

Cap. 18. Vom Sext-Nonen-Accord, dessen Be-standtheilen, Signatur und Vorkommen.

Cap. 19. Vom Quart-Nonen-Accorde.

Cap. 20. Vom Septimen-Nonen-Accorde.

Cap. 21. Vom Quint-Quarten-Accorde.

Cap. 22. Vom Einklänge, der Art seiner Ver-wendung und des Accompagnements nebst verschiedenenFällen des Vorkommens.

Cap. 23. Von der einstimmigen Begleitungmit der linken Hand allein, insbesondere der Art derAnwendung.

Cap. 24. Vom Orgelpunkt, Begriff und Art derAnwendung, dem drei- und mehrstimmigen Satze desselbenund den Gründen, weshalb er nicht beziffert werden kann.

Cap. 25. Von den Vorschlägen, deren Wesenund Anwendung, dem Aufhalten der Harmonien durch sie,der Signatur, den drei Gattungen von Secunden als Vor-schlägen zum Septimen- und Secunden-Accord, zum Sexten-Accord, zum Dreiklaug, zum Sext-Quinten-Accord, zum