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sind von nicht geringerem Interesse. Sämmtlich in ver-schiedenen, zum Theil weit auseinander liegenden Jahrenentstanden, die 4. im Jahre 1744, die 1. 1747, die 6. 1758,die 2. 1759, die 3. 1761, die 5. 1762, gehen sie ein deut-liches Bild von dem Olavierstyl Bach's, wie er sich nunzu seiner eigenthümlichen Selbständigkeit ausgeprägt hatte.

Es würde schwer sein, einen besonderen Unterschiedin der Behandlungsweise der einzelnen Stücke festzustellen.Insbesondere würde man glauben können, dass die viel-leicht nicht ohne Absicht neben einander gestellten, ihremEntstehen nach 18 Jahre von einander getrennten Sonaten4 und 5 demselben Zeitabschnitt angehörten, und nur dasgesangreich fliessendere, in gewissem Sinne vollkommenereLarghetto des Stücks in E-dur und der weniger strenggehaltene Satz desselben könnten ein Unterscheidungs-merkmal abgeben.

Noch vor dem Beginn des Jahres 1761, in welchemdiese bedeutende Sammlung der Reprisen-Sonaten beendigtwurde, erschien, ebenfalls zu Berlin bei Er. WilhelmBim stiel, ein Sammel-Werk von nicht minder Interesseerregendem Inhalt, zu welchem der weitab erheblichereTheil der Beiträge von Bach geliefert worden war.

Es war dies das „Musikalische Allerlei von ver-schiedenen Tonkünstlern", an dessen Redaction Bachoffenbar einen sein - wesentlichen Antheil gehabt hat. DieseSammlung sollte alle Sonnabend in einzelnen Heften er-scheinen und die Bestimmung haben: „Die neusten musi-kalischen Versuche guter Tonmeister in Sing- und Spiel-