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ihre Spielart auch im Ganzen leicht. Hie und da begegnetman in ihnen dem eigentümlichen Stempel ihrer Zeit. DieWiederholungen sind mit grossem Geschmack verändert,ohne dass sie sich von dem Styl und Charakter der Ton-stücke entfernten. Für den Ausdruck fordern sie grössereReife und sorgsamere Ausführung, als es bei bloss flüchtigerBetrachtung den Anschein hat. Man sieht deutlich, dassB a ch für seine Ciavierstücke, selbst wenn sie für Anfänger(in seinem Sinne) geschrieben waren, Studium und reiteUeberlegung vorausgesetzt hat. Edle Melodie, Einheit derGedanken, Eleganz und harmonische Meisterschaft sindhier, wie in allen Bach'sehen Cla vierstücken, in reichemMaasse niedergelegt. Von den Fesseln der Schule hat ersich nahezu völlig freigemacht. So beginnt er mit dieserSammlung den praktischen Theil der Entwickelungsperiodefür die Ciaviermusik, deren Schöpfer er war. Niemandwird Stücke wie die 3te Sonate in A-moll, die 4te inD-moll, die geistvolle und reizende Menuett der 5tenSonate oder die 6te Sonate anders als mit vollster Befrie-digung spielen, wenngleich den langsamen Sätzen nichtüberall jene Breite der Gedanken innewohnt, die geradehier so wirkungsvoll hätte sein können. Um diese Stücke in-dess so, wie sie gedacht sind, zur Erscheinung zu bringen, istderen harmonische Ausfüllung unerlässlich. Ohne einedieser Anforderung entsprechende Bearbeitung wird ihreBenutzung in heutiger Zeit nur dem Musiker und durch-gebildeten Kenner vorbehalten bleiben.

Diese Betrachtung führt zu der Erörterung einesPunktes, der sehr verschiedenartigen Auffassungen unter-liegt. Derselbe ist wichtig genug, um nicht mit Still-schweigen übergangen zu werden'). Streng genommen

i) Eine wesentliche Mitveranlassung zur Erörterung dieser Fragehat für den Verfasser die folgende Bemerkung gegeben, welche inder so vorzüglichen Vorrede zu der neuen Baumgart-Leuckart'schenAusgabe „der Sonaten für Kenner und Liebhaber" (S. 4) niederge-legt ist: „Wir haben alle harmonische Ausfüllung vermieden, die von