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Elitestück an Künstelei darstellt, ist nicht einer, in demder natürliche Wortton mit der Alternation kollidierte.

Auch im Daniel ist das einzige erkennbare Betonungs-prinzip das der Alternation, und zwar gehört er seinerKunstfertigkeit nach zwischen die Makkabäer und Tilo.Rund 80 °/o der Danielverse lassen sich alternierend lesen,ohne daß die Wechselbetonung in härteren Konflikt ge-rät mit dem natürlichen Ton eines oder mehrerer Worte.Die Frage bleibt nun, wie der Rest der Danielverse inrhythmischer Beziehung zu behandeln ist. Ein strikterNachweis für die Anwendung einer bestimmten Betonungs-art läßt sich nicht führen, schon deshalb nicht, weil derDichter wohl selbst gar keinen festen Standpunkt hatte.Es ist ja klar, daß die Fixierung der Silbenzahl ein Not-schritt ist. Die Dichter des Ordens haben mehr oderminder die lebendige Fühlung mit der alten Verskunstverloren und holen sich von den alten Meistern äußerlichabstrahierte Formen, eben weil ihnen das innere Gesetz,der Rhythmus, fehlt. Es ist also ganz wohl denkbar,daß der Dichter alternierend betonte Verse baute, soweites ging, und für die übrigen es einfach dem Leser über-ließ, sich irgendwie mit ihnen abzufinden.

Die folgende Tabelle versucht, die rhythmischenVerhältnisse des Gedichts zu illustrieren. Sie verzeichnetfür jedes volle Tausend die Zahl der Verse, in denenbei durchgeführter Alternation eine schwere Kollisionzwischen natürlicher und Wechselbetonung eintritt, undsie sondert diese Verse nach Zahl und Lage der He-bungen, auf die die Tonverletzung fällt. Dabei sind alsVerstöße gegen die natürliche Betonung nur die ekla-tantesten Fälle gezählt, d. h. alle Verse, in denen ganzunbetonte Silben den Akzent erhalten, wie aller, sunder,habe, heidenen, jungelinc, manic, einschließlich der un-betonten Praefixe, wie gebar, versuchunge. Schon solcheWorte, in denen ein ursprünglich nebentoniges Suffix denTon trägt, wie trostlich, ivisheit, schouiuende, hunclichen,lidunge, sind nicht berücksichtigt, weil auch gute Dichter