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ling, gehalten wurde. Sonst herrscht Willkür. In vielenFällen deckt sich nicht einmal der durch den gleichenReim verbundene Verskomplex mit dem syntaktischenZusammenhang. Verschiedentlich ist zu beobachten, daßdie Reimhäufungen nahe aufeinanderfolgen, so 3135 und3143, 3461 und 3473, 3397 und 3405. Besonders deut-lich wird das in dem Abschnitt von 4023 bis 4064, woeine Reimkette immer die andere ablöst. Bemerkt seischließlich noch, daß die meisten Reimhäufungen, beson-ders alle mehr als vierfachen, sich an solchen Stellen desTextes finden, wo der Dichter nicht an eine genau zukopierende Vorlage gebunden war. Im ganzen liegen dieVerhältnisse ebenso wie in den Makkabäern. Die Ab-hängigkeit des Daniel in dieser Hinsicht ist unverkennbar.

Bisweilen scheint sich der Dichter auch befleißigt zuhaben, klingende Reimpaare zu häufen. Es er-scheinen zehn solche hintereinander 2029, acht 6503, sieben219. 1189. 5543. 7465, sechs 2387. 3437. 3731. 3817.4391. 5149. 7487. Besonders zu beachten ist das Stück7465 bis 7498, eine Reihe von 30 klingenden Versen, dienur durch zwei stumpfe Reimpaare unterbrochen wird,— eine ähnliche Wirkung der Nachbarschaft, wie siesich bei den Reimhäufungen beobachten ließ 1 ).

Auch darauf sei hingewiesen, daß von 5021 bis 5048,also 28 Verse hindurch, klingende und stumpfe Reim-paare einander ablösen, was vielleicht nicht auf Zufallberuht.

1) Das klassische Beispiel für die Häufung klingender Reimeaus künstlerischen Absichten ist Konrads Goldene Schmiede, wo diesKunstmittel ganz geschmackvoll dem lyrischen Stoffe angepaßt ist.Denn unter den 375 klingenden Versen dieses Gedichts finden sichzweimal neun klingende Reimpaare hintereinander (561. 1873), einmalacht (291), zweimal sieben (213. 1901), zweimal sechs (231. 057) undfünfmal fünf (63. 493. 591. 1345. 1831). Davon stoßen noch dazu dieVerse 213 ff. und 231 ff. fast unmittelbar aneinander. Es sind alsovon den 375 klingenden Versen nicht weniger als 156 in solchen'Häu-fungen verwendet, so daß über das Beabsichtigte kein Zweifel herr-kann.