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besondre Bedeutung oder Beziehung auf das Vorausgegangne, — ge-endet. Diesen ganz beiläufigen Moment fasst Beethoven aufund versieht ihn vor allen Dingen mit einem im Vorausgegangnendurchaus nicht angeregten Gegensätze. —

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So wird er auf A , dann mit Umkehrung der Stimmen nochmalsauf D und A wiederholt, und führt zu einem abermals ganz neuenSatz in Dmoll, —

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der in Gmoll schliesst, da wiederholt und in Cmoll schliesst, weiternach Bdur geht, hier wiederholt und auf dem Schlusston (auf demvierten Takt in No. % 65 ) zu dem vorherigen Satze (No. 2 / 38S )führt, der — wie früher auf D und A — auf B und F und mit Um-kehrung der Stimmen abermals auf B und F ausgeführt und danngangartig auf die Dominante von D leitet. Nun erst erscheint inDA ur der Hauptsatz vollständig, wendet sich dann mit seinen erstenMotiven nach Grnoll und auf die Dominante von Fdur und ziehtden dritten Theil nach sich.

Bis auf diese Anführung des Hauptsatzes, — der hier in derThat nur zur Ueberleitung, gleichsam zum Aufsuchen des rechtenTons für den Wiederanfang oder dritten Theil dient, — enthältalso der zweite Theil eine dem ersten ganz fremde Ausführung;denn jenes aus ihm entlehnte Motiv ( b . in No. y 866 ) ist in der Thateine zu lose Anknüpfung, als dass wir sie uns anrechnen lassenkönnten. Liegt nun hier die fünfte Rondo- oder die Sonaten-form vor?

Doch wohl die letzte. Wie spät auch der Hauptsatz erscheineund wie er sich auch eher dem folgenden dritten als dem zweitenTheil anzuschliessen suche: doch ist er vorhanden, und zwar in einerdem dritten Theile fremden Tonart. Und dann hat der sonstige In-halt des zweiten Theils entschieden den Karakter eines Gangs odereiner Satzkette, nichts weniger als die Liedfestigkeit eines zweitenSeitensatzes in der fünften Rondoform. Gleichwohl ist die Sona-tenform nicht so fest ausgeprägt, wie gewöhnlich.

Wie ist Beethoven, der sonst so energisch festhält unddurchführt, hier zu dem Entgegengesetzten bewogen worden? — SeinHauptsatz und der erste Satz der Seitenpartie bedurften bei ihrer