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Sechste Abtlieilung.

Mischformen und verhundne Formen.

In dieser Abtheilung fassen wir zweierlei, streng genom-men nicht zusammengehörige Gegenstände zusammen, weil beidenur einer leicht fasslichen und, nach dem Studium alles Vorange-gangnen, leicht anwendbaren Einweisung bedürfen. Wir haben eshier noch mit zwei Reihen von Formen zu thun.

Die erste bringt solche Tongebilde, die aus der unvoll-ständigen Anwendung einer der bisherigen Formen hervorgehn,mithin nicht bestimmt sind, für sich selber und durch sich allein zubefriedigen, — die nicht selbständig sind, — sondern auf einandres und befriedigendes Tongebilde hinzufiihren; ferner solcheTongebilde, die aus der Vermischung der bisher aufgewiesnen rei-nen Formen hervorgehn. Wir werden hier die Einleitung, dassonatenartige Rondo, und die figurale und fugenartigeSonate kennen lernen.

Die zweite Reihe zeigt die Verknüpfung zweier odermehrerer selbständiger oder unselbständiger'Tongebilde zu einemgrossem Ganzen. Hier haben wir die Sonate und die Phanta-sie kennen zu lernen und die Verknüpfung der Einleitung mitHauptsätzen zu beobachten; noch andre Kombinationen und Gestal-tungen, die gar wohl für die Klavierkomposilion anwendbar wären,bleiben der Lehre vom Orchestersalz Vorbehalten, weil sie sich bisjetzt nur in diesem gezeigt haben.

Die tiefere Lehre von der Verbindung der Formen, namentlichvon der Sonate, kann nicht hier, sondern nur in der Musikwis-senschaft gegeben werden,- hier haben wir es nur mit der For-menlehre zu thun.

Erster Abschnitt.

Die Einleitung.

Die Einleitung oder Introduktion ist bekanntlich, wieschon ihr Name zeigt, bestimmt, auf einen andern Satz, der alsHauptsache gilt, vorzubereilen und hinzuführen. Sie ist also nichtum ihrer selbst willen da, kein Selbständiges, für sich selber Befrie-digendes, sondern nur zur rechten oder kräftigem Auffassung einesandern Satzes, zur Anregung und Stimmung des Hörers (und vorihm des Komponisten) bestimmt. Das Aeusserlichste, was ihr hier-