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Sechste Abtlieilung.

Der Doppel- und mehrfache Chor.

In der Chorkomposition wurde ein zwiefach mächtiges Organ inThätigkeit gesetzt. Der Chor bot sich in seiner Gesammtheit einer-seits dar als einen für die Darstellung einer einzigen Idee einiggebildeten Verein vieler Stimmen, als eine einzige Person (S. 453);andrerseits als eine Schaar selbständig (polyphon) gebildeterStimmen (S. 455), die den Reichthum polyphoner Gestaltung alsedelste Organe zum Leben brachte.

Fassen wir nun den Chor in seiner Einheit, als eine einigePerson: so können wir dieser einen Person eine andre, ja mehrals eine andre entgegenstellen, wir können

zwei oder mehr Chöre mit und gegen einanderführen; und so entsteht

der Doppelchor,.

der dreifache, vierfache Chor u. s. w. Wir wollen uns zu-nächst auf den Doppelchor beschränken.

Der Doppelchor hat seinem Wesen nach zwei Chöre alszwei Personen gegen einander zu stellen. Es kommt dabei aufdie Zahl und Verwendung der einzelnen Stimmen nicht w r eiter an,sondern zunächst darauf, dass jeder der Chöre sich als ein an sichselbständiger Körper geltend mache, wenn auch nicht durch die ganzeKomposition hindurch, doch wenigstens so weit, dass man ihn alsein Anderes dem andern Chor gegenüber erkenne und fasse. Es istdieselbe Foderung an zw'ei verbundene Chöre, die wir früher andie Stimmen eines polyphonen Satzes gemacht; sie sollten sich ka-rakteristisch und selbständig zeichnen, durften aber dann aus ihrerSelbständigkeit und Besonderheit heraustreteu und zu einer homo-phonen Einheit mit einander verschmelzen. Daher ist der inNo. 427 mitgetheilte Satz von Händel eigentlich kein Doppel-chor, sondern ein achtstimmiger (oder vielmehr sieben- bis vierstim-miger) einfacher Chor; denn seine beiden mit Chor I und II bezeieh-nelen Partien unterscheiden sich nirgend als besondre Körper oderPersonen von einander.

Nach dieser vorläufigen Festsetzung des Begriffs vom Doppel-chor bedarf es nach allem Vorangegangenen nur weniger Betrach-tungen, um in seine Komposition einzuführen.