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den Schluss befestigenden Anhang benutzt. — Absichtlich geben wir hierkeine Notenbeispiele. Sie würden bei der Ausdehnung des Ganzen inallen Theilen zu viel Raum fodern; und die Komposition ist einevon denen, die wir gern in den Händen eines Jeden voraussetzen.

Als drittes Beispiel führen wir das in No. 121 bezeichneteBeethoven’sche Adagio an. Dass dem Hauptsatze desselben einweitausgeführter Gang folgt und dann der Hauptsatz wieder eintritt,ist S. 128 bereits auseinandergesetzt, auch auf die gedrängteKürze des Hauptsatzes hingewiesen.

Dem weit und reich ausgeführten Gang gegenüber würdeder kurze Hauptsatz ungenügend zusammengeschwunden sein. Dahernimmt der Komponist nach seiner vollständigen Darstellung ein Motivdesselben zur Ueberleitung, —

geht damit zu seinem Milteigange zurück und führt erst das Haupt-motiv desselben (aus No. 129) zu folgendem Basse, —

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dann das in No. 131 angedeutete Motiv in dieser Weise —

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durch. Im folgenden Takte wird nun auf dem tonischen Akkordeselbst in einfacher Figuration zum Hauptsätze zurückgegangen, —

dieser aber verändert dargestellt und nochmals, wieder verändert,übrigens unvollständig, als Anhang benutzt.

u. s. w.

Marx, Komp. L. III. 3. Aufl,

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