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oder sogleich bei der Einrührung des Thema’s zu einem Gegensätze(Continuo oder Kontrapunkt) —

282

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Ein so gebildetes Thema wird meistens nur einmal, wenn auchübervollständig, oder zweimal schnell hinter einander durchgeführt,und dann wird wie in der Fuge, also in der Weise der Zwischen-sätze, w'eiter gearbeitet bis zum Orgelpunkt, der — mit oder ohneWiederkehr des Thema’s — zum dritten Theil führt. Bei der Be-deutsamkeit der Fugenarbeit wird gewöhnlich der gewichtigste Ton,die Unterdominante, — zum Sitz des Fugato gewählt und nach dem-selben nicht noch auf andre Sätze, sondern wie gesagt gleich zumdritten Theil übergegangen, oder auch der zw'eite Theil ausschliess-lich der Fugen-Arbeit gewidmet; doch kann hieraus keine Regel ge-bildet, vielmehr in jedem einzelnen Falle nur nach den obwaltendenVerhältnissen entschieden werden.

Auch hier bedarf es keiner fernem Anweisung. Das einzigeallenfalls Neue ist die Herausbildung oder Hervorhebung des Fugen-thema’s aus einem Satze, der in seiner ursprünglichen Beschaffen-heit nichts weniger als zu einem solchen geeignet ist. Auch diesmeinen wir durch die vorstehenden Beispiele (No. 281 und 282) aneinem besonders ungünstigen Falle genügend angedeutet zu haben.Wie wir einst (Th. II, S. 254) aus unzulänglichen Anfängen immerbefriedigendere mannigfaltige Fugenthemate herausgebildet haben: sokommt es hier allein darauf an, einen liedförinigen oder doch fürein Fugenthema zu weit ausgedehnten und sonst ungeeigneten Satzauf seinen Kern zurückzudrängen und diesen fugenmässig auszuge-stalten.

Zuletzt ist

4.

noch zu erwähnen, dass bisw'eilen der zweite Theil nicht bloss durchFortführung des Schlusssatzes eingeleitet, sondern ausschliesslich derDurchführung desselben gewidmet wird. Dies geschieht, wenn derSchlusssatz dem Komponisten vorzugsweis fesselndes Interesse ab-gewinnt, Haupt- und Seiteusatz dagegen ihrer Beschaffenheit nach,— z. B. wenn sie einen in mannigfacher Weise wiederholten Kern-