die Empfindung bestimmt, verstärkt, vermannigfacht sich mit jedemSchritte mehr, wenn das verlangende Motiv bald immer höher em-pordriugt, bis in die vierte Oktave vom Anfang, bald schüchternund verschlossner in die ursprüngliche Region zurücksinkt. In derzweiten Variation ist Alles in Bewegung aufgelöst, das Thema imTenor, das Emporstreben noch mächtiger waltend. Derselbe Zug,aber in vergrämter Stimmung, bedingt den Gang der folgenden Va-riation (Minore), und es ist eine Folge davon, dass die nächsteVariation (Maggiore) milder und tröstend, aber nicht festgestellt,zwischen Höhe und Tiefe, Aufschwung und Zurücksinken gleichsamschwankt. Die letzte Variation giebt das Thema, zwischen Dis-kant und Alt abwechselnd vertheilt, in bewegter, aber doch sichrererWeise, und schliesst mit wohlthuend süsser Beschwichtigung. Dertiefere Sinn des Ganzen und namentlich des Schlusses würde wohlnur durch einen Hinblick auf die folgenden Sätze der Sonate zudeuten sein, den wir uns hier versagen müssen.

Noch abgeschlossner in innrer Einheit sind die Variationen,die den Mittelsatz der unsterblichen F moll- Sonate (Op. 57) bil-den*). Auch ihr Sinn ist nicht anders, als aus dem Zusammen-hang des ganzen Tongedichts, namentlich aus dem vorangehendenSatze, tiefer zu erkennen. Genug, nach gewaltigem Sturm, in demleidvolle und selige Klänge, Leidenschaft und ödes Versinken schei-nen vorübergeweht zu werden, setzt sich nun in leiser, dunklerTiefe, höchst zusammengehalten, verlangeuvoll wie ein Gebet intiefster Umfiusterung, das Thema fest. Die erste Variation wie-derholt es nur zagender, —

die Melodie ist gebrochen, der Bass schleppt zögernd, aber festge-schlossen nach. Tröstlicher, in milderer Tonlage und sanft bewegt,bringt die folgende Variation den gelöstem Gesang und führt unmit-telbar in die dritte über, in der das Thema in zarter, feiner Weise,wie zu Harfenbegleitung —

G dur-Son'ate* Op' 0 !!*' ^ V °“ lnindrer Bedeutung, ist das Audante der

(Thema.')

Aiictame con molo.

Var. 1.

,Nii. s.-vv.

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