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§in äs Lisols.

wie von einer Weihrauchwolke durchqualmten Carriere's, vorden in mildem Silberschimmer bebenden Rolls. Das die ganzesichtbare Schöpfung gleichmäßig in ein Märchenlicht tauchendeViolett der Manet-Schüler, die verschollenen, ausgelüfteten,wie aus einem uralten Grabe wiedererstandenen Halbfarbenoder vielmehr Farben-Gespenster der Archaisten, diese Palettevon „welkem Laub" , von „altem Elfenbein", von verduftetemGelb, von ersticktem Purpur, ziehen im Ganzen mehr schwär-mende Blicke an als die üppige Orchestration der Besnard'schenGruppe. Was das Bild darstellt, läßt diese auserlesenen Be-schauer angeblich gleichgiltig; blos Näherinen und Landleute,das dankbare Publikum der Oelfarbendruckc, verweilen bei der„Anekdote". Und doch halten jene auf ihren Kunstwandernngenmit Vorliebe vor Henri Martin's „Jeder mit seiner Chimäre",auf dem verquollene Menschengestalten in einer gelben Brüheallerlei Unverständliches thun, was erst eine tiefsinnige Er-klärung begreiflicher machen soll, vor Jean Borauds „Christusund die Ehebrecherin", wo in einem Pariser Speisesaal in-mitten einer befrackten Gesellschaft vor einer Dame in Ball-robe ein richtiger Christus in morgenländischer Kleidung undmit orthodoxem Heiligenschein einen Austritt aus dem Evan-gelium spielt, oder vor Rasfaellis Schnapsbrüdern und Gurgel-abschneidern der pariser Vororte, die intensiv gezeichnet,aber mit Pfützenwasser und zerlassenem Lehm gemalt sind.Wer im Kielwasser der guten Gesellschaft durch eine Gemälde-Ausstellung steuert, wird unwandelbar feststellen, daß sie stör denBildern die Augen verdreht und die Hände faltet, vor welchendie gewöhnlicheren Leute in ein Gelächter ausbrechen oder dieAergermiene eines Menschen zeigen, der sich gefoppt glaubt,und daß sie achselzuckend oder mit höhnischem Blick-Austauschdort vorbeieilt, wo die anderen dankbar genießend stillhalten.

Im Opern- und Konzertsaal lassen die geschlossenen For-men der ältern Melodik kalt. Die Durchsichtigkeit der thematischen