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von romantischer Tendenz und in durchaus romantischem Tone. Bemer-kenswerth tritt jedoch in diesem jugendlichen Versuche bereits der melodischeFlnsS einzelner Strophen, die natürliche Kraft und Einfachheit der Sprache,und jenes ironische Spiel mit Antithesen hervor, das der Heine'schen Dicht-weise eigenthümlich ist. Oder tragen Verse wie die folgenden:

Zwar auch unsre Damen preis' ich;

Denn sie blühen wie der Mai,

Lieben auch und üben fleißigTanzen, Sticken, Malerei.

Singen auch in süßen ReimenVon der alten Lieb' und Treu',

Freilich zweifelnd im Geheimen,

Ob das Märchen möglich sei.

Unsre Mütter einst erkannten,

Sinnig, wie die Einfalt pflegt,

Dass den schönsten der DemantenNur der Mensch im Busen trägt.

Ganz nicht aus der Art geschlagenSind die klugen Töchterlein;

Denn die Fraun in unser» TagenLieben auch die Edelstein' —tragen diese Verse nicht, trotz aller breitspurigen Unbeholfenheit der Form,schon unverkennbar dasselbe Gepräge, welches uns aus der späteren scharfpointierten Lyrik des Dichters so originell entgegen blickt?

Aber vollere und selbständigere Töne sollte die Liebe bald der nochungeübten Harfe entlocken. Die Zeitschrift „Hambnrg's Wächter" brachtein ihren Nummern vom 8. und 27. Februar und vom 17. März 1817mehre Lieder des jungen Poeten, die freilich nicht mit seinem wirklichenNamen, sondern mit dem wunderlichen Pseudonym „Sy FreudholdRiesen hars" unterzeichnet waren. Dies schwerfällige Anagramm hatteer ans den Buchstaben seiner Vaterstadt „Düsseldorfs" und seines eigenenVor- und Zunamens „Harry Heine" zusammengestellt. Die Gedichte, mitwelchen er unter der Maske dieses fremdartigen Schriftstellernamcns zuerstan die Öffentlichkeit trat, waren von sehr verschiedenem Werthe. Zweiderselben — „Tie Weihe" und „Die Lehre" — sind fast kindischeTändeleien von alltäglichstem Inhalt und plattester Form, das erste Stück