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5. Die Passion nach Matthäus von 1785.

6. „ „ „ Lucas von 1787.

Eine Passion nach Marcus ist nicht auf uns gekommen.

Die Recitative des Evangeliums, von denen leider nurBruchstücke übrig geblieben sind und deren erzählenderTheil wie bei Seb. Bach dem Tenor zufiel, sind gleichdem Evangelio der grossen Passions-Musik als Secco-Recitative gesetzt. Die Chöre der Juden waren offenbarchormässig behandelt. Sie sind leider völlig unbekanntgeblieben. Innerhalb der Recitative treten im Uebrigen,wie in den Passionen des Vaters, die einzelnen Stimmen,Christus, der Hohepriester, Pilatus, Petrus, Judas etc.meist im Bass gesetzt, redend und antwortend ein. Fürdie Reden Christi fehlt jene unvergleichliche Individuali-sirung, welche die Matthäus-Passion Sebastian Bach'sauszeichnet. Das Evangelium war von zahlreichen Chorälenund Arien durchflochten, von denen die Choräle, mit denNummern und Versen des Hamburger Gesangbuchs be-zeichnet, offenbar auf den Gemeinde-Gesang berechnet unddaher nur in wenigen Fällen vierstimmig ausgeführt waren.Bezüglich der Beschaffenheit der Arien gilt meist das schonmehrfach Gesagte. Der Chöre allgemeinen Inhalts warennur wenige und diese meist seinen geistlichen Liedern ent-nommen, vierstimmig gesetzt und instrumcntirt.

Die „Passion nach dem Matthäus von 1777" be-ginnt mit dem ausnahmsweise vierstimmig ausgesetztenChoral 118. 1. „0, Lamm Gottes, unschuldig,"

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