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sondere G rann 's Verdienste um diese Musikgattung her-vorhebt, tadelt an Bach's Melodien mit bcsonderm Hin-weis auf die Geliert'sehen Lieder, dass sie steif undtrocken seien 1 ). „Auf diese Melodien könnte man jedenbeliebigen Text, auch einen frivolen singen, und hier sollendazu sehr fromme, sehr ernste Lieder gesungen werden.Das ist der Widerspruch, die innere Unwahrheit, an derBach's Lieder leiden." Dies ist gradezu unrichtig. Viel-leicht wäre der Verfasser des „Musikalischen Liedes,"das so viel Verdienstliches enthält, zu einem andern Re-sultate gelangt, wenn er ausser den Geliert'sehen Liedernauch Bach's weltliche Lieder aus seinen letzten Lebens-jahren und die Sturm'sehen uud Cramer'sehen Liederund Psalmen berücksichtigt hätte, die, wenn man Bach'sStellung zum deutschen Liede richtig beurtheilen will, nichtausser Acht gelassen werden dürfen.

A. Reissmann 2 ), der gleichfalls Graun und nebenihm Agricola und Mar pur g eine bedeutsame Stellungfür das Lied eingeräumt hat, ohne Kirnberger's nur demNamen nach Erwähnung zu thun, sagt von EmanuelBach: „Sein verständig praktischer Sinn richtete sich auchbei dem Liede mehr auf eine Zersetzung der Stimmungund auf die Darstellung der einzelnen Züge desselben mitden vorhandenen Mitteln, so dass wir ihn den Vaterdes durchcomponirten Liedes nennen würden, wenn über-haupt die lyrischen Momente bei ihm zu unmittelbarerErscheinung kämen. So wird er weniger durch seineArbeiten auf diesem speciellcn Gebiet, als vielmehr durchsein gesammtes Wirken einflussreich auf die Weiter-Ent-wickelung des Liedes." Nach allem bisher Besprochenenkann auch diese Bemerkung, die einzige, welche der frucht-bare musikalische Schriftsteller über Emanuel Bach zumachen Weiss, bei der er indess keine seiner bedeutenderen

1) A. a. 0. III. S. 215.

2 ) Das deutsche Lied. S. 86.