und die Weissagung des Auferstehens tfüirml sich in dem Worllärmgleich einer hohlen Prahlerei auf. So schwirrt und poltert Satz aufSatz*) ohne iiast und Sammlung und Würde, ein Spiegelbild jenesMoments im grossen Lebensdrama, vorüber. Die Form ist hier derunmittelbare Ausdruck der Sache; es konnte fürdiese keine andre geben.

Eine ähnliche Aufgabe bot sich Händel im ersten Chor seinesMessias. Der Text —

1. Denn die Ehre des Herrn wird offenbaret; — 2. alles Fleisch miteinander wird sehen, — dass Jehovah’s Mund geredet hat.

bietet zwei Abschnitte, deren zweiter in zwei Glieder zerfällt. BeideAbschnitte sind bedeutend, und es wäre nicht zu behaupten, dass einemvorzügliches Gewicht vor dem andern gebührte. Der erste würde sichfugenmässig verkündigen lassen, der zweite wäre für ein Fugenthema(andrer Gründe zu geschweige«) zu lang und zur Zerlegung in zweiThemate noch weniger geeignet, weil das erste Glied keinen vollstän-digen Sinn giebt; den ganzen zweiten Abschnitt aber als Anhang zudem ersten l'ugenmässigen behandeln, würde jenen — oder bei gewich-tiger Behandlung diesen beeinträchtigen. Händel zergliedert daher sei-nen Text und mischt die Glieder in bewegter, durchaus frei gestalteterFiguration dergestalt, dass bald dieses, bald jenes zum gerechten Aus-spruch kommt und das Ganze lebendig erregt vorüberzieht. Nach einerinstrumentalen Einleitung, zu der die beiden ersten Sätze des Chors(No. 483 und 484) benutzt sind, wird der erste Abschnitt — undzwar schon zergliedert — aufgeführt. Der Alt intonirt, —

483

= 3 -

Denn die Eli - re, die Eh - re des Herrn

der Bass unter Zutritt der übrigen Stimmen wiederholt; dann schlicsstsich das zweite Glied dieses Abschnittes an, —

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beide vereinen sich, bis der erste etwas verlängerte Satz (die Me-lodie wieder im Basse) in der Dominante den ganzen Abschnitt aus-spricht und ein Zwischenspiel des Orchesters mit dem Motive des

*) Man findet den ganzen Satz, — formell eine eben so bedenkliche alsglücklich gelöste Aufgabe, in der Beilage III.