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Ein solcher bestimmt und scharf hingestellter Eiuleilungssatz,zumal wenn er sich modulatoriseh nicht ruhig entfallet, wie No. 372,sondern — wie wiederum im Iiarakter der Einleitung liegt — inkühner oder umhersuchender Modulation erst dem rechten Stand-punkte, dem Hauptton, zustrebt, bedarf in der Regel der Wieder-holung, — bisweilen der mehrmaligen, so wie er aus gleichemGrunde zu nachdrücklichem Festhalten der Motive geneigt ist, —um sich recht eindringlich auszusprechen, bevor er für immeroder für längere Zeit dem Hauptsalze weicht. So wiederholt sichNo. 368, nachdem es sich von Gmoll nach der Dominante von Cgewendet, buchstäblich in G'moll mit einer Wendung in die Domi-nante von F\ No. 369 wird ähnlich in der Parallele, Es dar, auchNo. 370 wird, zu noch schmerzlichem) Ausdrucke gesteigert undnoch unruhiger modulirend, wiederholt, während in jenem Mozart’-schen Satze (No. 371) schon der volle Ausdruck seines Inhalts ge-funden war und mit Recht ohne Wiederholung weiter geschrittenwerden konnte.
Ist nun der Satz der Einleitung genügend ausgesprochen, somuss er verlassen, e's muss von ihm zum HauptsaLze vorgedrungenwerden. Folglich bedarf es eines Ganges, und zwar (S. 303) inder Regel .auf die Dominante des Haupttons.
Dieser Gang wird in der Regel aus dem Salze hervorgehn undin gedrängter Kürze zu seinem Ziel führen. Doch kann er sichauch satzartig weiter ausspinnen, wie in dem M o zart’schen-Ada-gio der Fall ist, oder er kann, wenn der vorangehende Satz keingünstiges Motiv zu seiner Anknüpfung darbot, sich aus neuen Mo-tiven bilden.
Der Schluss kann orgelpunktartig zu einem Ruhemoment aus-gedehnt werden, ja, die Form eines Schlusssatzes annehmen, — soBeethoven in der Cmoll-Sonate (No. 368), wo eine dritte Wie-derholung des Einleitungssätzes gangartig auf die Dominante undhier zu einem Schlusssätze führt, —
der eine Oktave tiefer wiederholt wird.
Endlich kann mit dem Schlussakkord abgesetzt, oder von hieran in rhythmischer Bewegung, gangw r eise, in harmonischer Figura-
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