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weiter. Das Motiv, im Bass und Tenor, dann im Diskant, breitetsieh aus und führt auf eine Art von Halbschluss in ^moll. Hier,mit dem Eintritte des achten Taktes, scheint dem Motiv erst mehr-seitiges Genüge geleistet.

Nicht aber der Bewegung und dem fremdem Schlüsse. In denletzten Takten sucht der Bewegungslrieb iu einer neuen Form Be-friedigung. Wie zuvor das Motiv c. erst in der Ober-, dann in derUnterstimme durchgeführt wurde, so wird jetzt das neue Motiv d.erst von der Unter-, dann von der Oberstimme dargestellt. Nocheinmal (wir schreiben es nicht hin) wird es der Bass von der grossenund dann die Oberstimme von der zweigestrichnen Oktave aus wie-derholen (wobei die Obertöne aus dem letzten Takte von No. 91wegbleiben mögen), und dann wird es ebenfalls für befriedigt erach-tet werden können.

Hier halten wir inne und erwägen das Geschehne.

Mit No. 88 schloss ein fester zweitheiliger Liedsatz, den wirzu unserm Hauptsatz ausersehn hatten.

In No. 89, 90, 91 und den nicht niedergeschriebnen zweiTakten ist eine neue Entwickelung erfolgt, deren Inhalt, formell an-gesehn, keine oder nur entfernte Verwandtschaft mit dem Liedsatzezeigt; selbst die Stimmung isL — wenn auch nicht fremd — docheine veränderte, erregtere und anstrebendere im Vergleich zu dergemessenen des Hauptsatzes geworden.

Schon in No. 89 fanden wir in dieser Entwickelung den gang-artigen Karakler vorherrschend. Dies ist noch entscliied-ner der Fall bei No. 90, wo der Schluss vermieden, und in No. 91,wo (Takt 8) selbst der schwache Halbschluss sogleich durch neueund flüssigere Bewegung gestört wird.