Einleitung.

I. Einschränkungen der Fragestellung.

Die vorliegende Arbeit ist als Beitrag zu einer pfoblem-jeschichtlichen Untersuchung gedacht, die den Begriff derKunstkritik"in seinen Wandlungen darzustellen hätte. Un-leugbar ist eine solche Untersuchung der Geschichte des Be-griffs der Kunstkritik etwas ganz anderes als eine Geschichteler Kunstkritik selbst; sie ist eine philosophische, genauer ge-sagt eine problemgeschichtliche 1 ) Aufgabe. Zu deren Lösungkann das Kommende nur ein Beitrag sein, weil es nicht denproblemgeschichtlichen Zusammenhang, sondern nur ein Momentaus demselben, den romantischen 2 ) Begriff der Kunstkritik, dar-stellt. Den größeren problemgeschichtlichen Zusammenhang,in dem dieses Moment steht und in dem es eine hervorragendeStelle einnimmt, wird diese Arbeit erst am Schluß zu einemTeil anzudeuten suchen.

Eine Begriffsbestimmung der Kunstkritik wird man sichohne erkenntnistheoretische Voraussetzungen ebenso wenig wieohne ästhetische denken können; nicht nur weil die letztendie ersten implizieren, sondern vor allem weil die Kritik einerkennendes Moment enthält, mag man sie übrigens für reineoder mit Wertungen verbundene Erkenntnis halten. So istdenn auch die romantische Begriffsbestimmung der Kunstkritik

x ) Problemgeschichtliche Untersuchungen können auch nicht-philosophische Disziplinen betreffen. Es müßte daher, um jedeMehrdeutigkeit zu vermeiden, der Ausdruck „philosophieproblem-geschichtlich" geprägt werden und für diesen soll der obige stetsnur eine Abkürzung sein.

2 ) Da die spätere Romantik keinen einheitlichen theoretischumschriebenen Begriff der Kunstkritik kennt, darf in diesem Zu-sammenhang, wo es sich stets allein oder in erster Linie umdie Prühromantik handelt, das bloße „romantisch" doch ohne dieGefahr einer Aequivokation gebraucht werden. Das Analoge giltvom Gebrauch der Worte ,Romantik" und „Romantiker" in dieserArbeit.