XIII

Seile

1. Textwahl und Textstudium.393

Wahl der Stimme und Tonart.394

3. Entwurf der Komposition.

Hierzu der Anhang O.612

Dritter Abschnitt. Höhere Beispiele ..399

Vierter Abschnitt. Das begleitete Rezitativ und das Arioso . . 410

1. Fortklingende Begleitung.

2. Figurirte Begleitung.412

3. Taktmässiges Rezitativ.414

4. Die Begleitung als Zwischensatz.415

5. Das Arioso...416

Hierzu der Anhang P...615

Anhang .419

Dritte Abtheilung. Die Liedform.421

Erster Abschnitt. Der Liedtext.423

A. Der Inhalt desselben.

B. Die Form des Liedtextes. 427

Z weite r Ab s c h n i tt. Liedkomposition.429

Dritter Abschnitt. Das durchkomponirte Lied.434

Hierzu der Anhang Q.622

Vierter Abschnitt. Das Chorlied und das Lied für mehrere Solo-stimmen. 439

Vierte Abtheilung. Die Begründung deh Chorkomposition.442

Erster Abschnitt. Chor und Chortext.

1. Allgemeinheit des Textinhalts.443

2. Einfachheit, Kürze, Bedeutsamkeit.444

3. Die Sphäre seines Inhalts näher bezeichnet.

4. Unmittelbare Bestimmung für den Chor. 446

5. Erhebung der Einzelrede zum Chor.447

Zweiter Abschnitt. Die musikalische Gestaltung des Chors im

Allgemeinen.450

A. Stimmwahl.

B. Stimmverwendung.452

C. Chorkräfte.461

1. Das Ausschallen.

2. Das Singen.

3. Das Sprechen. 453

Fünfte Abtheilung. Die Formen der Chorkomposition. . 465

E rs te r A b s ch n i 11 . Die Choralfiguration.

Zweiter Abschnitt. Der Text zu einer einfachen Fuge .... 478

1. Inhalt und Form des Textes für ein Fugenthema.479

2- Ausdehnung des Textes für ein Fugenthema.481

Dritter Abschnitt. Der Grundbegriff der einfachen Singfuge . . 485

A. Die redende Singfuge.486

Vierter Abschnitt. Die Komposition der einfachen Singfuge . . 494