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Der Rhythmus.

bunden. Andererseits wirken doch auch wiederum beide relativeinander entgegen.

Schließlich wird freilich auch die strenge Gesetzmäßigkeitjenes Rahmens durch allerlei Dinge, etwa Beschleunigung oderVerlangsamung des Tempos, zu Gunsten der freieren Gesetz-mäßigkeit des inneren Lebens der Töne und des begleitendenGefühls verschoben. Dafs die Verschiebung als solche sichfühlbar macht, beweist doch zugleich, daß der Rahmen alsNorm festgehalten bleibt.

Sehen wir von diesen Momenten ab, dann müssen wirzusammenfassend sagen: Wir haben im Grunde im musi-kalischen Rhythmus jedesmal einen doppelten Rhythmus, jenenRhythmus der Takteinheiten und des gleichen Auf- und Ab-wogens der psychischen Bewegung, einschließlich der „ideellen“gleichen Teilung, und diesen Rhythmus in der Gliederung derTonfolgen.

Einem analogen doppelten Rhythmus aber begegneten wirauch beim akzentuierenden Rhythmus. Auch dort bestand einGegensatz der beiden Prinzipien, der Wiederkehr des Gleichen,und der abgeschlossenen, in sich lebendigen Bewegungseinheit.

Der prinzipielle Unterschied indessen ist, daß beim poeti-schen Rhythmus jenes Prinzip an Geltung verliert, in dem Mafseals dieses Geltung gewinnt; während beim musikalischen Rhyth-mus das eine Prinzip in dem anderen als seinem Rahmen, oderauf dem anderen als seiner festen Basis, zur Geltung kommt.Dort ist das Prinzip der in sich abgeschlossenen und innerlichlebendigen Bewegungseinheit das herrschende, das andere ordnetsich ihm unter und wird von ihm bald mehr bald minder ver-schlungen. Hier bleibt das Prinzip der Wiederkehr desGleichen, und das Prinzip der lebendigen Bewegungseinheitordnet sich ihm ein. Jenes herrscht in dem Untergrund, inder allgemeinen Form der psychischen Bewegung. Dieseskommt in der spezielleren Bewegung der Töne zu seiner Geltung.

Rhythmus und Stimmung.

Der „Rhythmus“, von dem wir bisher sprachen, ist der inden sich folgenden Silben oder Tönen verwirklichte, der Rhyth-