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Meister gesetzt wurde, der Düsseldorfer Schirmer, und nachseinem Tode Hans Gude, ebenfalls der Düsseldorfer Schuleangehörig, und wo C. F. Lessing wirkte, merkt man denEinfluss dieser Meister in verschiedener Weise. E. Lugoin Freiburg folgt der spätesten stylistischen RichtungSchirmer's. Seine „Landschaft mit mythologischer Staffage"ist grossartig componirt, etwa an die Weise von Dughet-Poussin erinnernd, und kräftig von Farbe. Eben so isteine „Sturmlandschaft" desselben Künstlers in diesem ernstenStyle componirt und von bedeutender Wirkung. G. Oster-roth in Karlsruhe hat in einer „Abendlandschaft mit Grab-capelle" den Effect der Fackelbeleuchtung in der Landschaftwirksam dargestellt und ist darin wohl dem Beispiele Gude'sgefolgt, der in einigen seiner besten Bilder diesen Effectangewandt hat. An Gude's und Schirmer's Weise erinnertebenfalls „im Gebirgswalde" von Osterroth und ein „Eich-wald im Rheinthal" von J. Vollweider. Ein grösseres Bildvon A. Hörter in Karlsruhe, „Motiv aus dem Höhgau mitder Aussicht auf den Bodensee", erinnert hingegen ganzund gar an Lessing's Art, die Landschaft zu behandeln.Es ist in dessen Weise fein im Detail studirt, das Einzelnewie das Ganze sehr charakteristisch und individuell, undauch die Farbe des sehr rühmenswerthen Bildes hat denetwas schwarzgrünlichen Ton, der Lessing's Landschafteneigen ist. Eine recht schöne Waldlandschaft von PaulWeber in Darmstadt ist zwar als „nordamerikanisches Motiv"bezeichnet, doch könnte die Studie zu diesem Waldbacheauch wohl auf deutschem Boden gefunden werden.

An der Spitze der Wiener Schule habe ich ihren alt-berühmten Meister, Albert Zimmermann, zu nennen, kannjedoch seinem grossen Gemälde vom Lago di Lugano beiAbendbeleuchtung keinen Geschmack abgewinnen. Es isteiner von den übertriebenen Lichteffecten, welche der fastimmer etwas excentrische Meister schon verschiedene Maledargestellt hat, und erinnert mehr an ein blitzendes undplatzendes Feuerwerk, als an die Strahlen der Sonne. Die