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durch Schmuck und Putz zu sehen und fordern von demDarsteller mehr diese, als eine wirklich genaue charak-teristische Darstellung der Person, wie sie wirklich ist.

Unter den gleichzeitigen Düsseldorfer Künstlern sindauf dem Gebiete des Portraits mit Auszeichnung zu nennen:C. F. Lessing, C. Köhler, H. Mücke, Emanuel Leutze undJoseph Fay, denen sich noch manche andere mit verdienst-vollen Leistungen anschliessen. Von den Dresdenern isthier auch Julius Hübner zu nennen.

Bei den älteren Meistern im Bildnisse aus der WienerSchule zeigen sich wohl noch Anklänge an die alte aka-demische Kunstfertigkeit, und selbst bei den neueren, denndort hat die Tradition nicht eine so scharfe Unterbrechungerlitten, wie in unseren anderen deutschen Schulen. Zwarsind die Anklänge nur leise und erscheinen mehr wie einefast allen, noch so verschiedenen Künstlern gemeinsame.Eine geschickte Behandlung ist fast allen diesen Künstlerneigen, den meisten aber auch ein willkürliches, gesteigertes,der Natur nicht entsprechendes Colorit, welches wohl alsein traditionelles bezeichnet werden muss.

So in den Bildern von Friedrich Amerling, so mitanderer Weise des Vortrags in den sehr fleissig und mitbewundernswerthem Geschick ausgeführten Portraits undStudienköpfen von Friedrich Schilcher, in den Portraits vonEduard Ender und Ernst Lafite, so in den unter sich soverschiedenen Bildnissen von Franz Schrotzberg, von welcheneinzelne leidlich charakteristisch erscheinen, während andere,verblasene, unwahre Schönfärbereien, besonders den Beifallder Damen in so hohem Maasse gefunden haben, dassich das Kunstverständniss des schöneren Theils unseresPublicums mit Bedauern auf eine sehr niedrige Stufestellen muss. —

In anderer Weise manieristisch und von der wirk-lichen Naturerscheinung willkürlich abweichend, aber ineinem Streben nach einer gesteigerten idealen Farbe, wiesie in den Bildnissen der venetianischen Schule erscheint,