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angefochten wurden, glänzend gerächt sein; sie wolltenwenigstens die Vortrefflichkeiten der grössten Künstler,Rafael's Zeichnung, Titian's Farbe und Correggio's Hell-dunkel, durch ihr eigenes Genie verbinden und so nochimmerhin ein eigenes Neues aus diesen Elementen zusammensetzen; unsere Neu-Titiane begnügen sich mit einem Meisterund lassen sich selbst aus dem Spiele.

„Odysseus bei Alcinous" ist eines der besten Bildervon Rahl und keineswegs ein unbedeutendes Werk; esstellt die Scene dar, wo bei des Demodokos GesängeOdysseus die Thränen nicht zurückhalten kann und sichzu erkennen giebt.

Die Composition dieses Bildes ist wohl angeordnet, nuretwas gedrängt und übervoll; die Hauptfigur ist nackend,und die übrigen Figuren sind, ausser den Weibern, nur soviel bekleidet, als es dem Künstler für seinen Farbeneffectnöthig schien; den Hintergrund, von dem jedoch wenigfrei bleibt, bildet Architektur und Himmel. Man kann dieZeichnung nur loben; obgleich sie nicht fein ist, ist sie dochwürdig und nicht ohne einen gewissen Styl; die Haltungist richtig und geschlossen und die Farbe tief, reich, ge-sättigt und von schönem Goldton. Es ist eben ganz eintitianisches Bild, bei dem nur die Zeichnung allenfalls denneueren Künstler verräth; diese ist vielleicht etwas strengerund straffer, als der alte Meister sie in solchem Gegen-stande beliebt haben würde. Das Bild macht einen schönenwürdigen Eindruck, trotz der mangelnden Feinheit derDurchbildung des Einzelnen, welches der Gesammtwirkung,vielleicht mehr als nöthig, untergeordnet ist; auf dem Wege,wie es entstanden, wird ein talentvoller Künstler nie ganzUnbedeutendes schaffen; was uns aber bei einem Kunst-werke besonders anzieht, die Originalität des Künstlers oderdie Objectivität der Naturnachahmung, fehlt dieser Kunst-weise gänzlich. In zahlreichen Portraits dieses Meisters,dem wir später wieder begegnen, und denen seiner Schülerzeigt sich dieselbe Anschauung; ich möchte sagen: sie sind

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