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Kindliches, welches die ausserordentliche Gewandtheit derZeichnung selbst um so auffallender macht. In den beidenerstgenannten Blättern ist die Composition geordneter undabgerundeter als in den letzteren, in welchen die Phantasiedes jungen Künstlers wild unter viele gleichbedeutendeMotive hineingreift und darüber das Gesammtbild verwirrtund den Hauptgegenstand mit Neben-Episoden überhäuft.Die Zeichnung des Einzelnen ist überall sorgfältig undstrebt nach Richtigkeit; der Künstler stellt sich aber über-all die schwersten Aufgaben, höchst bewegte Stellungen,schwierige Verkürzungen, Schwierigkeiten aller Art.

Seine beiden Hauptwerke, „Der Bildercyklus aus demLeben Karl's des Grossen" für den Rathhaussaal in Aachen,und „Der Hannibalszug" sind unter den gleichzeitigen ge-schichtlichen Darstellungen wohl unbestritten diejenigen,welche sowohl nach Inhalt als Form den bedeutendstenund nachhaltigsten Eindruck hervorbringen. Beide Werkehaben des Künstlers Ruhm, leider erst nach seinem Tode,in der ganzen Kunstwelt verbreitet, und das erstere ist vongrossem Einfluss geworden, besonders auf jüngere Ge-schichtsmaler der Münchener Schule. Traurige Krankheithat diesen grossen Geist und diese gewaltige Kunstkraftleider in ihrer besten Blüthe zerstört und hingerafft, undwir verloren in ihm einen grossen Künstler gerade in demMomente, wo sein Werth eben zur allgemeinen Anerkennungkommen sollte.

Rethel's Auffassung ist eine durchaus ideale, er suchtden Geist der Begebenheiten und das Charakteristischederselben und der handelnden Personen darzustellen, ohnesich viel um das individuell Richtige oder um Wahrschein-lichkeit seiner Darstellung zu bemühen; in Bezug auf dieformelle Seite seiner Darstellung ist es weniger eine wohl-geordnete Composition, welche der Künstler anstrebt, alsvielmehr die Deutlichkeit des Dargestellten, und möglichsteinfache und ausdrucksvolle Form des Einzelnen; es istnicht zu läugnen, dass der Künstler in letzterem Streben