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des Publicums Beifall gezollt, und leider hat auch ein Theilunserer deutschen Künstler ihrem Beispiel zu folgen sichbestrebt.

Aber auch auf diesem scheinbar so verderblichen Wegehat die französische Kunst Fortschritte gemacht: sie hat inder Technik der Farbe und Behandlung die grössten Schwie-rigkeiten überwinden gelernt und in dieser Beziehung eineerstaunliche Meisterschaft erreicht.

Ihr Beispiel in dieser Richtung wirkt mächtig auf alleanderen Kunstschulen ein, auch auf die unsrige, und wüsstenwir diese neue Errungenschaft mit Maass und Richtigkeitanzuwenden, wir würden sehr gewinnen.

Alle Eigenschaften kann man freilich nicht verbindendenn eine hebt oft die andere auf; jener Eklekticismus derMengs'schen Schule stellte ein Unmögliches zur Regel auf;wollten wir in anderer Weise ebenso eklektisch verfahren,wir würden ebenso wenig erreichen, wie jene.

Es möchte scheinen, als ob ich mich auf fremdem Ge-biet grenzenlos ergehe und verirre: wollte ich doch vonder neuen deutschen Kunst und ihren Fortschritten undihrer Entwickelung reden; aber, wie ich schon'sagte, nurein Vergleichen mit Anderen kann uns lehren, was wirsind und was wir sein und werden können: des NachbarsA r or- und Rückschritte zeigen uns unseren Weg.

Und dann ist die Welt nicht mehr wie früher gar sogross und weit, und kein Kreis ist mehr so streng in sichgeschlossen.

Alles tauscht sich aus, die Verbindungen sind leicht,eine Kenntnissnahme von allem, was in der Kunst geschiehtund geschaffen wird, steht fast Jedem offen.

Bisher hatte die französische und belgische Kunst einengrossen und vielfachen Einfluss auf die unsere gehabt; siehatte uns häufig in Einzelnen und im Einzelnen von unseremconsequenten Wege abgeleitet, dennoch sind wir ihm imGanzen und Grossen treu geblieben, und gerade das, waswir auf diesem Wege erreicht haben, unser Eigenstes,

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