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zu zeichnen, ohne jemals an ihre Ausführung in Farbe undWirkung zu denken.

Gerade aber dieses Absehen von dem Aeusserlichen,das Vertiefen in den Geist des Gegenstandes hat Ge-waltiges hervorgebracht. Cornelius und Overbeck, manbraucht nur ihre Namen zu nennen; Aehnliches, wie ihreWerke hat keine Nation der neueren Zeit geschaffen, undich möchte zweifeln, ob die geistige Gewalt des Einen, obdie Gefühls-Innigkeit des Anderen jemals übertroffen wurde.

Mit diesen beiden Meistern nun und ihren Genossenund Schülern beginnt die moderne deutsche Kunst; sieschufen die Muster, die nach Inhalt und Form lange Zeitgültig waren.

Werfen wir nach dem Rückblick auf den Weg, welchenwir selber g-emacht haben, um dahin zu gelangen, wo wirsind, einen Blick auf unsere Nachbarn, die Franzosen, dennsie haben lange Zeit den grössten Einfluss auf uns geübtund üben ihn noch; sie haben zu lange die Weltherrschaftauch in der Kunst besessen, und nur mit Mühe hat sichunsere Kunst von dieser Herrschaft losgemacht.

Beinahe gleichzeitig wie bei uns hat sich bei ihnen dieKunst regenerirt und umgewandelt, und in ähnlicher Weisewie bei uns; nur ist der Verlauf dieser Umwälzung einanderer und seine Erfolge sind andere gewesen.

Wie unsere neudeutsche Kunst wesentlich auf demGedanken beruht und von diesem aus schafft, so beruhtdie französische Kunst wesentlich auf der Form und schafftvon der Form aus; durch alle Veränderungen, welche sieerlitten, in allen Phasen und Umwandlungen behält siediesen Charakter bei, von den Akademikern der letztenJahrhunderte an bis zu den Naturalisten.

Wer wird läugnen wollen, dass auch auf diesem Wegegrosse Erfolge erzielt werden können und erzielt wordensind, und äusserlich vielleicht noch grössere, wie auf dem