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Der Rhythmus.
Solche Differenzierung nun kann schon sich vollziehen inder elementaren rhythmischen Bewegungseinheit. Wir sahen inunserem dritten Kapitel: Indem der „Amphimacer“ sich in sichvollkommener differenziert, entsteht in ihm zwischen den beidenfiauptbetonungen, der Anfangs- und der Schlufsbetonung, einemittlere Betonung. Diese kann hinsichtlich ihres Gewichtesjenen Betonungen mehr und mehr sich nähern. Hier habenwir also schon eine Differenzierung einer Einheit in Anfang,Mitte und Ende. Und ich sagte auch schon, dafs damit erstdas innere Wesen der Einheit zum vollen Ausdruck gelange.Dies ist aber umso mehr der Fall, je mehr in der mittlerenBetonung ein Moment der Spannung liegt, eine Art von zuüberwindendem Anhalt zwischen Anfang und Ende der Bewegung.Als Beispiel kann etwa angeführt werden jene Verszeile ausGoethes „Wanderers Nachtlied“: DieVöglein schweigen im Walde.
Eine ebensolche Differenzierung kann dann aber auchstattfinden im rhythmischen „Ganzen“. Und sie hat hiervermöge des umfassenderen Wesens und der höheren Bedeutungder Einheit ein höheres Recht. Dies Ganze wird dann zueinem solchen — nicht aus zwei, sondern aus drei elementarenBewegungseinheiten. Die eine von ihnen ist die Basis für dieBewegung, die zweite der Fortgang zur Spannung und dieSpannung selbst, die dritte die Lösung und die Rückkehr zurRuhelage.
Zur Illustration verweise ich auf das Goethesche Gedicht,aus dem ich soeben schon eine Verszeile zitierte. Das-selbe zerfällt in zwei Hälften von je zwei elementaren Be-wegungseinheiten. Jedesmal bezeichnet die erste derselben —„Über allen Gipfeln ist Ruh’“ bezw. „Die Vöglein schweigen imWalde“ — die Basis; die zweite — „ln allen Wipfeln spürestDu“ bezw. „Warte nur, balde“ — den Anstieg zur Spannungoder zur Höhe; die dritte „Kaum einen Hauch“ bezw. „RuhestDu auch“ — den Abstieg und die Lösung.
Dieser selbe Sachverhalt kann sich dann wiederholen aufhöherer Stufe. Ich erinnere an den Strofenbau, in welchemdrei Strofen zueinander gehören, die sich verhalten wie Satz,Gegensatz und Schlufssatz.