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III. DE MODIS.

Sex vocesque dato. Tonus cum diapente, est nonus moduset constat similiter ex sex vocibus, ex tono videlicet et diapente,uno modo tantum semitonio intermixto. Et fit duobus modis,videlicet de Ut ad La, et de Re ad Mi, sex vicibus de Ut ad La,et tribus vicibus de Mi ad Re. Primo a D Sol Re ad B Fa B Miper cantum Bdurum, qui semper requirit Mi in eadem clave;secundo a D Sol Re ad B B Fa B Mi per eundem cantum; tertioab E La Mi in linea [83] ad G Sol Re Ut descendendo vel adscen-dendo per cantum Bmollem. Si autem in isto modo prima voxponatur in linea-, sexta vox ponitur in spatio et e converso.

Extremos modos. Hic vult autor, quod ultimi duo modiraro ponuntur et boc secundum antiquos. In novis autem historiispluries reperiuntur.

Additur inde modus diapason consociatus,

Octo conjunctas semper servans sibi voces,

Infra si saltum fieri cupias vel in altum.

Per totamque manum noscas hunc currere saltum.

880 Hunc non 1 in numero praescriptorum numerato.

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V. 366 ff. Tonus cum diapente etc. Quinte mit einem ton 2 ist derneunte modus, der ganz gleicher weise aus sechs tönen besteht, unterdenen nur ein halber ton ist. Er kommt vor 1) von Ut nach La sechsmale und 2) von Re nach Mi drei male, nämlich a) von D Sol Re nachB Fa B Mi (D nach H) im Bdurgesange, der bei diesem schlüßel immerB Mi braucht, nicht B Fa; b) von D Sol Re nach B Fa B Mi in dem-selben gesang, c) von E La Mi abwärts nach G Sol Re Ut (e nach g)oder aufwärts im Bmollgesang. Erster ton auf der linie, sechster im -spatium u. s. w.

Y. 374. 376. Die beiden letztgenannten modi, der achte und derneunte, werden, sagt der dichter, selten gebraucht, nämlich bei denalten. In den neueren geschichten finden sie sich öfters.

Weiter wird als besondere art genannt die octave, acht verbun-dene töne sich stets zusammen behaltend magst hinauf du wagen densprung auch oder hinunter. Merk daß solcherlei sprung durch dieganze hand sich hindurchzieht, [380] ist er auch gleich in die oben

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2 Sext.

1 Sollte eigentlich ne heißen.