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III. DE MODIS.

Linea si captat primam, ternam simul aptat,

Primam si spatio do, ternam consociabo.

Quatuor ac voces diatessaron associatas [74]

330 Cum semitonio binisque tonis sociatis

Claudit in exemplis, ut plane nostis, in istis:

Ut Fa vel Sol Re, Mi La si vis sociare,

Ut Fa septenis vicibus, Re Sol tot babebis,

Mi La per cantum vicibus sex jungito tantum,

335 Et sic bis denis vicibus diatessaron addis.

Tritonus ad vocem quartam posset retineri,

Cantus quem raro quorundam vult adhiberi,

In quo vix poterit resonantia dulcis haberi,

Ergo communis cantus cupit hunc removeri,

34o Musica dulcisonas cum poscat carminis odas [75]

Per voces, quantas soli diatessaron aptas.

Tritonus inque manu raro posset retineri,

Cantus communis si glisceret hunc adhiberi,

F Fa Ut huncque modum praestabit cum B Fa B Mi,

345 In qua si clave removendo Fa retines Mi, .

*

malen der zweiton gestellt auf die hand hin. Hat der erste ton dielinie, hat’s auch der dritte, geb’ ich dem spatio den ersten, so wird’sbeim dritten auch so sein. Und vier töne vereint stellt uns vor äugen diequarte, [330] sie schließt zusammen mit je zwei tönen den halbton inden exempeln, die alle euch gar wohl bekannt sind: Ut Fa und Sol Re,Mi La, wenn sie sind bei einander. Siebenmal kommt Ut Fa in derreih’ vor und Re Sol desgleichen, Mi La findet dagegen nur sechsmaldie passende stelle. [335] So kannst zweimal zehn tönen du die quarteanheften. Dreiton kann zur quarte als große quarte sich stellen, denjedoch mancher gesang nur selten will sehen gebrauchet, denn kaumfind’st du in ihm das widerhallen erfreulich, darum auch will der ge-meine gesang ihn haben entfernet, [340] weil uns lieblichen klang derlieder die musica wünschet, in die töne geformt, die allein die quartedir bietet. Auch könnt’ der dreiton dir auf der hand gar selten sichzeigen, wenn der gemeine gesang ihm schon auch beim singen diehand böt. F Fa Ut gibt solche weise dir und BFa BMi, [345] wenndu im letzten schlüßel Fa wegthust und Mi beiäßest, oder auch Fa