fehlerhafte Neigung, es Zauberberg -artige Formen undDimensionen annehmen zu lassen, beruht hauptsächlichauf Müdigkeit und Trägheit». — Diese Sorge um das Aus-einanderlaufen des Buches kehrt ständig wieder in denbegleitenden Notizen und Rechenschaftslegungen. DerEngländer Connolly meint einmal, geistreich genug, mandürfe nicht zu «eitel» sein, um eine Sache schlecht zumachen, und nicht zu «feige», dies einzugestehen. Nun,den Mut habe ich, einzugestehen, daß mir davor graute,eine große Sache zu verpfuschen, und daß ich oft bis zurVerzweiflung unter dem Eindruck litt, dies wirklich zutun. Schließlich war es diese «Eitelkeit», die Müdigkeitund Trägheit überwand und aus dem Roman die sehrfeste,zusammengehaltene Komposition machte, die er ist.Im Gespräch mit Adorno, sobald ich ihn in Gesellschafttraf, suchte ich mich in der musikalischen Problematikdes Buches sattelfester zu machen, wobei immer schondie Idee des «Durchbruchs», die sehr der Klärung be-durfte, eine Rolle spielte. Anteilnehmend und beitragswil-lig, brachte er mir ein sehr «zugehöriges» Buch über AlbanBerg, der in demselben Jahre (1885) geboren war wieAdrian, — und mit dem ich übrigens einmal in Briefwech-sel gestanden hatte. Mir war das völlig entfallen, wahr-scheinlich, weil mir zu jener Zeit wenig klar gewesen war,mit wem ich es zu tun hatte. Alma Mahler mußte michdaran erinnern, daß Berg mir nach dem Erscheinen derGeschichten Jaakobs aus Wien sehr herzlich geschriebenund daß ich ihm dankbar geantwortet hätte. Ich gäbe vieldafür, seinen Brief noch zu besitzen. Er ist, mit so vielemanderen, am Wege liegengeblieben.

In die Arbeit am XIV. Kapitel, dem der Studentenge-

67