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festgehaltene Begleitungsform nicht, ist jedoch durch seinenwehmiithig melodischen Gang von Bedeutung.

Burney hörte diese Arie zu Hamburg im HauseMr. Ebeling's, wo Chöre und Solostücke aus der Passions-Oantate aufgeführt wurden, und sagt von ihr 1 ): „EineAdagio-Arie, da Petrus innig weint, als ihn der Halmzur Reue weckt, war so rührend, dass fast alle Zuhörerden Jünger mit ihren Thränen begleiteten"; ein schönesZeugniss für die Wirkung dieses Stücks, dessen Aus-führung aber jedenfalls keinem „elenden Sänger" über-lassen gewesen sein kann.

Die Arie No. 13 für Tenor (Allegro con spirito, F-dur%): „Verstockte Sünder, solche Werke begehetihr", vom Quartett begleitet, ist nicht ohne dramatischenSchwung. Die Violinen haben eine eigenthümliche oftwiederkehrende Triolen-Figur, in welcher die Bosheit desHerzens, das verstockte Gewissen dargestellt sein könnte.

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Eine ähnliche Figur der Violinen zeigt der Mittelsatz,welcher gegen das Ende hin in die Figur des Hauptsatzeszurückführt.

Die Arie Nr. 15 nimmt erweiterte Dimensionen an.Das Orchester wird ausser dem Quartett von 2 Hörnern,2 Oboen und der Orgel gebildet. Das Stück (Allegro 2 / 4)D-dur) beginnt feurig und gross mit einem breiten Vor-spiel, das die Hauptmotive enthält. Die Instrumente, vondenen die Violinen in ununterbrochener Bewegung gegenund mit einander wirken, geben ihr ein glänzendes Colorit.

i) Musikal. Keise. Th. III. S. 193.