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Dioscuren (Esc. 10 und n) erwähnt Hollanda auch gelegentlich der Aufzählungder besten marmornen und ehernen Rosse (im Cap. über die Anatomie). SeineAngaben über die Meister, sowie über ihre Bestimmung für Nero als Geschenkdes armenischen Königs, entsprechen der damals für geschichtliche Wahrheitgeltenden Tradition.

81 ) Dieselbe Anekdote über Donatello, die schon im ersten Buche erzähltwird (f. ßß v.), findet sich auch bei Pomponius Gauricus zweimal (S. 80—81und 128—131; vgl. S. 221). So hohe Bedeutung legten beide der darin ausge-sprochenen Wertung des Zeichnens bei. Auch wo Hollanda (Cap. VII) vompictor verlangt, aller Gewinnsucht fern solle er eine offene Hand besitzen, scheinter im Sinn gehabt zu haben, was jener von Donatello's Freigebigkeit berichtet.(110— 11 1); desgleichen in einer kurzen Anspielung auf die Gattamelata-Statue(Pint. /. gg v.; Gaur. S. 123.) Die Anekdote von der Zeichenschabloue lautetbei ihm (f. 2ß v.) wie folgt: »Und wer damit noch nicht zufrieden ist (mit seinenAuseinandersetzungen über die Würde der Malerei und seiner Liebe zur Kunst),dem werde ich erwidern müssen, was Donatello, der eminente Sculptor, Einementgegnete, der ihn um Vorschriften und Maße für Statuen bat. Nachdem er ihmnämlich gut zu essen gegeben hatte, sprach er: »Ich besitze keine andernMaße und Regeln außer denen, die ich mit meinen eigenenAugen sehe und begreife; nur solche also, welche ich nicht inBüchern und Instrumenten, sondern einzig im Verstand undGedächtnis immer mit mir herumtrage. Ist Dir aber viel darangelegen, so bringe hieher, was nöthig ist, damit ich Dir mit demGriffel den Beweis liefere ■— zeichnend, welche storiella Dugerade begehrst, mit Menschengestalten in Waffen oder Togaoder nackt, zu Fuß oder zu Pferde, jeden nach seiner Art undseinen Maßen.« Das Gleiche sage ich nämlich auch.« Wie man sieht, hatHollanda den Abacus fortgestrichen und dadurch den Sinn aufs erheblichsteverändert, seiner eigenen Absicht entsprechend. — Vgl. Quellenschriften, IX.,S. 141. Im allgemeinen hat er sich jedoch zu seinem Geistesbesitz gemacht,wie Gauricus über Donatello urtheilte. Er nennt ihn (wie auch Dolce) einen derersten modernen Künstler; das 16. Jahrhundert kenne keinen, der ihm gleich-komme, und nur einen, der ihn überträfe. In der Adlerliste, wo er die Basreliefshervorhebt, stellt er ihm jedoch ganz halt- und kritiklos den Baccio Bandinellivoran. — Was persönliche Bekanntschaft nicht vermag!

82 ) Der Portugiese muss entweder die Florentinische Originalausgabe desGauricus benützt haben (1504) oder den in Antwerpen (1528) erschienenen Neu-druck, wenn nicht den von Nürnberg (1542). Bei der ungenauen TitelangabeDe Statuaria (f- ß? und 40 v.) oder De Re Statuaria (f. 118) hatte er dieÜberschrift des Abschnittes im Sinn, der sich mit Bildhauerei beschäftigt, oderim Speciellen den Schlussatz des ersten Abschnittes. — Vergleiche Einl.Capitel V. Seite CV. —

S3 ) Zur Erklärung dieser Ansicht über Michel Angelo als Maler habe ichbereits daran erinnert, dass Hollanda zu Rom weilte, kurz bevor der staunendenMenge das miracolo d'arte enthüllt ward, um dessentwillen viele Maler aus Italien undvon jenseits der Berge nach Rom eilten. Einen Kupferstich danach hat Hollandagewiss besessen. Wenigstens findet sich in der Übersicht ein Stecher genannt

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