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kritiker denken, die uns die Schwarzmalereien der Daubignyund Corot anpreisen und die jammervollen sogenanntenLandschaften des Meisters Courbet und Genossen, und wasdiese Meister selbst? dass der Glaube an die Schwarz-malerei . bei diesen selbst doch nicht so ganz und garherrschend, Dass eine Besserung möglich ist, das lässtein französisches Landschaftsbild hoffen, welches derselbenneuesten französischen Schule entstammt, „eine Ebene" vonChintreuil in Paris. In diesem seltsamen Werke geht derExcess nach der entgegengesetzten Richtung; es ist ganzhell von Ende zu Ende, hellgrün mit hellblauem Himmeldarüber, mit künstlicher Naivetät ist ein Stück Natur ohneWahl und ohne Qual und in panoramaähnlicher Breiteabgemalt, aber doch wenigstens mit gesundem Augegesehen. Unter den Holländischen Landschaftsbildernzeichnen sich zwei von Verveer im Haag durch eine feineWahrheit des Tones aus; die belgischen Landschaftenhaben alle eine gewisse Schulmanier und entbehren beialler Geschicklichkeit des Reizes einer naiven Auffassungder Natur. Unter den deutschen Meistern von längstbewährtem Rufe sind Graf Kalckreuth in Weimar undH. Gude in Karlsruhe durch sehr schöne Werke vertreten;ersterer durch eine Gebirgslandschaft von trefflicher Wir-kung und kräftigerer Farbe, wie sie sonst wohl diesesMeisters Bilder zeigen, letzterer durch das Bild eines nor-dischen Fjords mit der von ihm schon mehrfach meister-haft dargestellten Wirkung des vom bewegten Wasserzurückgeworfenen Sonnenlichtes.

Unter der sonstigen Menge von Landschaftsbildernwären denn noch solche von Max Schmidt in Weimar,P. Weber in Darmstadt, Jos. Brunner, R. Reuss und E.Jettel in Wien, Dücker und Schweich in Düsseldorf, Schleich,Steffan, R. Krause, Vischer, Heinlein und Zwengauer inMünchen lobend hervorzuheben, wobei ich aber manchesGute, doch weniger Bedeutende übergehen muss. DerLetztgenannte hat zum ich weiss nicht wie vielsten Male