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zuführen, müsste ich mich nicht auf das Beste beschränken.Unter den französischen und belgischen Werken ist diesesGenre zimlich reichlich vertreten, doch wüsste ich wirklichBedeutendes nicht zu nennen. Ein grosses Bild von H.Levy in Paris „gefangene Juden trauern auf den Trümmernvon Jerusalem" ist als Composition wenig verständlich,wenn auch die Ausführung zu loben ist. „Die Nacht des24. August 1572" (die Bartholomäusnacht) von Fichel inParis zeigt uns nicht die Schrecken der Mordnacht selbst,sondern die Vorbereitungen dazu, und die Finsterniss istso sichtbar dargestellt, dass man nur mit Anstrengungetwas darin sehen kann. Ein musicirender Page vonRoybet, eigentlich nur ein Costumebild, ist lebendig vonAusdruck und hat trotz aller Schwärze, denn der Malerdesselben gehört zu den Schwarzmalern ersten Ranges,einen guten Gesammtton. Der schönen Arbeiten vonF. Pauwels, so wie der seltsamen archäologischen Darstel-lungen von Alma Tadema, die auch in dieses Gebiet ge-hören, habe ich schon früher gedacht.

Die Schlachten- und Soldatenbilder bieten auch nichtviel Bedeutendes; das beste darunter dürfte wohl „dieBegegnung des Kronprinzen und des Prinzen FriedrichKarl in der Schlacht bei Königgrätz" von W. Camphausenin Düsseldorf sein; es ist eine höchst lebendige, anschau-liche Darstellung von der allergrössten Naturtreue, wennauch die Farbe etwas trocken ist. Die einzelnen Figurensind ganz vortrefflich charakterisirt, als wären sie unmittel-bar nach der Natur portraitirt, und so ist auch das Ganze,als wäre der Maler dabei gewesen und habe die Begeben-heit sofort auf die Leinwand bringen können.

Diese und ähnliche Darstellungen aus der Gegenwartoder jüngsten Vergangenheit führen uns denn zu denPortraits hinüber, und unter diesen machen sich besondersdrei grössere Bildnisse von Otto Heyden in Berlin bemerk-lich, zunächst wegen der dargestellten Personen, Graf Bis-marck, General von Moltke und General Steinmetz, dann aber