— 534 —

er statt coloristische Spectakeistücke (die aber, ich beeilemich hinzuzufügen, niemals die Grenzen des Wahren undWahrscheinlichen, wenn sie auch manchmal die feinerenGrenzen des ästhetischen Maasses überschreiten) seineschlichten Darstellungen einfacher Gegenstände aus hei-mischer ländlicher Welt bringt, wie jene kleine silbertönigewestphälische Landschaft mit der Mühle. Das ist zwarkeine Bravourmalerei, aber es ist viel mehr, und niemalshat ein Landschaftsmaler, wer es auch immer sei, mit fei-nerem Auge die Natur gesehen, mit festerer und feinererHand sie wiedergegeben. Das Bild von Karl Becker„Karl V. bei Fugger", jene bekannte Anekdote darstellend,wie der alte augsburger Banquier grossmüthiger Weisedes Kaisers Schuldverschreibung in's Feuer wirft (er wirdwohl sonst die nöthige Deckung gehabt haben), will ichals Composition keineswegs rühmen, und auch im Colorithat der Meister Besseres geleistet, aber es ist mit einervollkommenen Wissenschaft von der Wirkung der Farbengemalt, die, wie gesagt, erreicht, dass es keine Nachbar-schaft zu scheuen hat, und mit einer Bravour der Behand-lung, um welche sämmtliche Maitres peintres von Parisden Berliner Meister im Stillen beneiden werden, oder dochsollten. Riefstahl's Bild stellt die bekannte Todtenfeier amAllerseelentage, wie sie in katholischen Ländern üblich ist,dar. In der Abenddämmerung beten die Angehörigen anden mit Lichtern besteckten Gräbern ihrer Verstorbenen.Dieses Bild, von grosser Kraft des Tones, lässt jedoch denEinfluss neuer französischer Kunstrichtung nicht verkennen:die Liebhaberei für das Schwarze und für eine gewisseWunderlichkeit in der Form. Fast noch lieber ist mir,weil einfacher, desselben Künstlers kleineres Bild „Feld-andacht passeyrer Hirten", etwas nüchtern, aber von einerhellen Klarheit nicht nur in der Farbe, sondern auch inder Auffassung des Gegenstandes und der Composition undZeichnung.

Karl Piloty in München, dessen Rang als Colorist, als