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Auch die Kunst des Holzschnittes ist dem allgemeinenFortschritt der Kunst und der künstlerischen Technik ge-folgt und um die Zeit von 1861—62 auf einer Höhe, wiesie nie zuvor gewesen, allerdings nicht in allen ihren Pro-ductionen, denn es wird durch die ungemeine Verwendungderselben zu Illustrationen und flüchtigen Tagespublicationeneine Masse erbärmlichen Zeuges zu Markte gebracht. InDeutschland folgt die Holzschneidekunst zwei bestimmt ge-trennten Richtungen, die eine im Sinne der Alten aufstrenger charakteristischer Zeichnung beruhend und somitdem Wesen und dem ursprünglichen Zweck dieser Technikentsprechend, die andere, in England und Prankreich mitnoch grösserer Virtuosität geübte, den Kupfer- und Stahl-stich und die Lithographie und überhaupt jede nachbildendeKunsttechnik nachahmend. Unter den Künstlern in derersten Weise zeichnen sich aus: „H. Bürkner und A. Gaberin Dresden; in weniger bestimmten, wechselnden Richtun-gen: H. Müller und A. Vogel in Berlin, Flegel in Leipzig,Boyer von Berghoff in Wien und Brend'hamour in Düsseldorf.Letzterer benutzte schon früh die Photographie zur Ueber-tragung der Zeichnung auf das Holz. Unter den Künst-lern, welche für den Holzschnitt zeichneten, steht LudwigRichter in Dresden in unübertrefflicher'Weise oben an.

Von der Glasmalerei habe ich im Allgemeinen wenigzu berichten. Was die königliche Anstalt in Berlin vor 1862lieferte, ist zwar nicht zu tadeln, aber auch nicht zu loben;was die Münchener Anstalt geliefert hat, wie es sich imKölner Dom oder in der Auerkirche zu München zeigt,steht in gleicher Auffassung und Behandlung unendlichhöher. „Vier Apostel" nach Albrecht Dürer und ein. „Eccehomo" nach Guido von E. Gillmeister in Schwerin, sind sehrfleissig ausgeführt, aber solche ausführliche Copieen vonProducten einer ganz anderen malerischen Technik, wieauch das in dieser Weise ganz ausgezeichnete Brustbild inSepia-Manier von W. Martin in Berlin, entsprechen nichteigentlich dem Wesen der Glasmalerei. Gute Glasgemälde

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