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Vorbild der Natur bildet nur ein Element derselben, wo-raus der Künstler umbildend seine seinem Gedanken ent-sprechenden Formen schöpft, so entsteht der bei allen ide-alen Kunstdarstellungen unerlässliche Styl, ohne welchendas Gebilde nothwendig gemein und trivial erscheinenmuss; die eigentliche Technik, die Geschicklichkeit deskünstlerischen Handwerks tritt dabei in einen untergeord-neten Rang den höheren Anforderungen gegenüber. Sollenaber im Kunstwerk die natürlichen Gegenstände und Be-gebenheiten um ihrer selbst willen erscheinen, so ist ihregetreue Nachbildung eine erste Bedingung; diese Nach-bildung aber erfordert eine vollkommene Beherrschung derdarstellenden Mittel.

Fortgesetztes unbefangenes Studium hat unsere Künst-ler allmählich auf einen Standpunkt malerischer Kunst-fertigkeit, ja, wirklicher Virtuosität in der Behandlung derMittel gebracht, welche, richtig angewandt, höchst Erfreu-liches hervorbringt. Was ich bei der neueren idealen Malereimanchmal zu tadeln hatte, ein ungerechtfertigtes Vorherr-schen der virtuosen Technik, eine Malerei, welche die Mittelzur Hauptsache macht und mit einem Vortrag coquettirt,welcher eigentlich nichts sagt, wie eine Poesie, welche nuraus wohltönenden Phrasen besteht, macht sich im Genreweniger geltend, und nur, wo die Technik gar zu sehr umihrer selbst willen erscheint, wo sie uns eigentlich, nichtszeigt, als sich selbst, da wird sie auch auf diesem Gebietestörend. Mehr noch so, wenn sich deutlich die Nach-ahmung fremder Virtuosität zeigt, welche weder aus eigenerIndividualität des Künstlers hervorgeht, noch aus der Dar-stellung selbst; von solcher Scheinkunst haben wir freilichauch zu berichten.

Der Mehrzahl nach aber sind unsere Genremaler origi-nell; ihre Werke verrathen selten das Studium älterer oderfremder Schulen, die besseren beruhen lediglich auf dernaiven Nachahmung der Natur, obgleich natürlicher Weiseeine grosse Aehnlichkeit der Nachbildung derselben den

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