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Daraus entsteht ein wunderlicher Zwiespalt, je weniger sichdie Darstellung im ganzen an Wahrheit und Wirklichkeithält, um so mehr im Einzelnen, in ganz idealistischen Zu-ständen und Begebenheiten erscheinen die einzelnen Figurenhäufig sogar unter der Gestalt bestimmter Persönlichkeiten,immer in portraitartiger Individualität.

Dass bei diesem Verfahren der Zwiespalt zwischen derDarstellung und dem Darzustellenden nicht noch grösserwurde, verdankt die Schule dem Glück, welches ihr schöneModelle verschaffte.

So wurde die äussere Erscheinung dieser Bilder demPublicum leicht fasslich, und ausserdem ergriff das in den-selben waltende subjective Gefühl des Künstlers das Ge-fühl des Beschauers, wie immer die Persönlichkeit am erstenzur Person spricht, und daher wohl der ungemeine Erfolgbeim Publicum.

Etwas Aehnliches erscheint in späterer Zeit in derbelgischen und französischen Kunst.

Den Düsseldorfer Romantikern ist ein doppeltes Schick-sal geworden; erst hat man sie gewaltig überschätzt; späterhat man sie eben so übertrieben unterschätzt.

Die Bilder, welche mich zu dieser Abschweifung ver-anlasst haben, sind in Nachbildungen unendlich verbreitet,und wohl in Deutschland fast allgemein bekannt. Werkennt nicht Lessing's trauerndes Königspaar, den Ezzelin,Bendemann's trauernde Juden, Mädchen am Brunnen,Jeremias, Sohn's Tasso und die Leonoren, Köhler's Fin-dung Mosis, und seine späteren Werke Mignon, Gretchen,Julia und so viele andere. Ferner Lessing's „Räuber undsein Sohn", ein Bildchen, worin sich ganz und gar die obenbeschriebene ahnungsvolle Gefühlspoesie darstellt; dannKöhler's „Rebekka und Elieser", welches seines Gegen-standes wegen höhere Ansprüche machen lässt, und sieviel weniger und durchaus in keiner Weise erfüllt; fernerSohn's „Rinaldo und Armida". Bendemann's Bild „Dietrauernden Juden" ist wie keines geeignet, um das Wesen