— 27 — ■

der Kunst unwürdig erschien, konnte 'natürlich nicht diesichere Routine.erlangen, welche die Schule in herkömm-lichem Studiengang selbst dem mittelmässigen Talente fürblossen Fleiss verleiht.

Carstens' Kunstweise, von den meisten seiner Zeit-genossen verworfen, hat dennoch die allergrösste Wirkungauf die spätere deutsche Kunst gehabt, und durch diesewirkt ihr Einfluss fort und weiter auf alle Kunst unserer Zeit.

Der arme Künstler, welcher bei seinen Lebzeiten soverlassen und Verstössen da stand, ohne Schüler, von We-nigen nur verstanden und geschätzt, geht in der Geschichteder neueren Kunst als Führer vor einer Schaar von Künst-lern her, welche allseitig als die grössten Meister anerkanntsind, welche seit Rafael's und. Michel Angelo's Zeiten gelebthaben; er hat den grössten Einfluss auf Koch und Schickgehabt, und hat Thorwaldsen's erste Schritte zur höherenKunst geleitet; an diese aber knüpft sich wiederum allesan, was in unserer Zeit in der Kunst bedeutend und folge-reich geworden ist. So zieht in der Geschichte der Kunstjener arme Bauernjunge, welchem der Herr Rath und Pro-fessor erlauben wollte, hinter seiner Carrosse zu stehen, aufglänzendem Triumphwagen dahin, gefolgt von den' grösstenGeistern und Meistern, verehrt von allen, welche das Schöneund Grosse zu schätzen wissen, während die Herren Räthe,Professoren und Akademiker, welche ihn lebend von ihrenAkademieen relegirten und seine Werke tadelten und ver-höhnten, bereits in Schatten und Schweigen versunken sindund immer tiefer versinken, als hätten sie nie gelebt.

Eigen ist es, dass gerade das Formelle der Carstens'-schen Kunst die bedeutendste Wirkung auf seine grossenNachfolger ausgeübt hat, während es ihm in seiner Kunstdoch nur ein Secundäres und UnteVgeordnetes war! Aberes erklärt sich leicht: das bedeutungslose, abstracte Ideal /

der Mengs'schen Zeit und der Akademie konnte nichtzeugen und fortwirken, weil es kein inneres Leben hatte;eine absolute Schönheit, welche bloss in einer Verbindung