den Komponisten aufzubauen, so, daß es wirklich schien,daß man es hörte, daß man daran glaubte (und nichtweniger als das verlangte ich von mir), befähigte siemich nicht. Ich fühlte wohl, daß ich dazu der Hilfe vonaußen, des Ratgebers, des fachkundigen und zugleich derAbsichten meiner Dichtung kundigen und wissend mit-imaginierenden Instruktors bedurfte; und solche Hilfe an-zunehmen war ich umso bereiter, als die Musik, sofern derRoman von ihr handelt (denn freilich praktiziert er sieauch — aber das ist eine Sache für sich), nur Vordergrundund Repräsentation,nurParadigmawarfür Allgemeineres,nur Mittel, die Situation der Kunst überhaupt, der Kul-tur, ja des Menschen, des Geistes selbst in unserer durchund durch kritischen Epoche auszudrücken. Ein Musik-Roman? Ja. Aber er war als Kultur- und Epochen-Roman gedacht, und Unbedenklichkeit in der Annahmevon Hilfe bei der exakten Realisierung des Mittels undVordergrundes war mir das selbstverständlichste Dingvon der Welt.

Der Helfer, Ratgeber, teilnehmende Instruktor wurdegefunden, — nach seiner ausnehmenden Beschlagenheitim Fachlichen und seinem geistigen Rang genau der rich-tige. «Buch, Eingebung im musikalischen Schaffen vonBahle», heißt es unter einem frühen Datum im Juli 43.«Wichtig. Überbracht von Dr. Adorno.» Kaum sehe ich,inwiefern das genannte Buch für meine Arbeit sonderlichwichtig geworden sein sollte. Der Name des aufmerksa-men Überbringers aber (der also von meinem Betreibenwußte) taucht etwa vierzehn Tage später — es war derZeitpunkt der Einnahme von Palermo, der großenrussischen Offensive, und ich stand im VII. Kapitel des

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