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hundert; Ant. R. Mcngs; Raph. Schü-ler im Vatican; Titian; verschiedeneBriefe von Aretin an die Mahler seinerZeit; Gcmflhlde von Landcsgcgcndcn; Ku.pfcrstechcc; Lebensart der alten Künstler;Rabdographia, od. die Kunst geschwindzu mahlen; Camera optica; Ein gewähl-tes Schlaf;, zu Caprarola; Rom und Pa-ris in Ansehung der drcy Künste der Zeich-nung; Samml. von Kunstsachcn; dieAr-chitcetur; Verzierung der Architcetur;Vcrz. in den übrigen Künsten der Zeich-nung; Groteske Verzierungen; daSPnbl.nützt dem Künstler; Körcmon und Ore-stcio; Orestrio an Körcmon; die Schu-le der Zeichnung; Triumph der Igno-ranz; Schr. an Orestrio; Anmerkungen;die Kunst, Porte, in Edelstein zu graben;Act und Weise in Diamanten zu graben;Abdrücke von EypS, GlaS und Schwe-fel zu machen.) — Unterricht zur gründ-lichen Erlernung der Mahlcrcy von Anr.Tischbein, Hamb. 1771. z. (OaS Werkist in zwei) Theile abgethcilt, wovon dererste, im iten Buche von den Gründender Mahlere», als von der Nachahmung,dem Geschmack und der Schönheit; im2 ten von den Hülssgründen der Mahle-rt», als Geometrie, Optic, Perspectiv,Baukunst, Anatomie, Proportion undPondcration; im zten von dcc Gelehr-samkeit und Wissenschast des Mahlers, alsvom Tostume, von der Bekleidung: vonden Leidenschaften, von der Wisscnsch.der Sinnbilder, und vom Antiquen undModernen; im gtcn von den Gcgenstfln-den der Mahlerc», als historischen, my-thologischen, allegorischen und physikali-schen; im 5ten von der Handlung desWählers, als vom Anfang in der Zeich-nung, von der Jnvenlion, Composition,Zeichnung des Nackenden und der Staffi-rung; im 6tcn von der Vemahlung unter-schiedlicher Objeete, als der Hcluser, Thea-ter und dcc Staffclcvgemclhldc: und derzwcyrc, im iten Buche von der unter-schiedlichen Vorstellung der Objeete durchdie G.schichte, Fabel, Portrait, Land,sch. Äcsrilschaftcn, Thicre, Blumen undFrüchte, Gründe und Verzierungen: im
stcn von der verschiedenen Art zu mah-len, als Großmahlen, Kleinmahlen, inOclfarbcn, Wasserfarben, von Frcöco,Miniatur und Pastcl; im zten vom mah-lcrischcn Schönen, als vom Schönenüberhaupt, vom Schönen in freycr Luft,vom Schönen in verschlossenen Orten, vonder Ordonnanz dunkler Objeete gegen helleGründe, von krstftigen Objecren gegenschwache Gründe, vom Ordiniren unglei-cher Objeete, von den Gründen; im gleitvon Licht und Scharten, als der Bele-gung überhaupt, vom Sonnen-und ge-meinen Lichh, vom natürlichen Schatten,von Schlagschatten, vom Mondcnlicht,vom Fackel- oder andern Licht, von derReflexion: im ;ten von den Farben, alsvon den Farben nach der Optik, von derHarmonie und Haltung der Farben, vonder Ordnung derselben gegen einander,von den Localsarben, von Licht undSchat-tcnfarben, von Mezzotintcn, vom Unter-schied des Colorit im Groß und Kleinmah-len; im c-te» von der Bcmahlung, alsvon Führung deS Pinsels, vom Ilntcr-mahlcn, vom AuSmahlen, vom Rctou,chircn handelt, llebrigens will der Verf.s. Schrift nur für seine Schüler geschrie-ben haben.) — Unterschied der srcyenund mechanischen Malcrcy practisch er»klclrt, von E. L. O. Huch, Halle 177z. 8.(Die erste unterscheidet, dem Verf. zuFolge, sich von der letzter», durch denAusdruck der Neigungen und Leidenschaf-ten, durch das Genie und Begeisterung,durch die Erhebung über alle Grenzen,und durch die Erhebung zu einer Wissen-schaft. UcbrigenS ist die Schrift eine An-wendung der allgemeinen Vernunft, undRedekunst auf die Mahlcrcy, und daherein wenig poßierlich ausgefallen.) — OaSStudium der Zeichcnkunst und Mahlcrcyfür Anfllngcr? nebst der Terminologie indiesen bcydcn Künsten, einem Verz. derberühmten Wähler, der verschiedenenSchulen, der jetzigen Akademien der Wäh-ler, Bildhauer und Vaumeistcr in Eu-ropa in alphabethlschcr Ordnung, undder einem Künstler nöthigen Bücher, vonChrstn. Lud. Reinhold, Gött. z?7Z. 8.
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