lohr es auf dem Instrumente seinen ganzen Character; derSchluß lll — c, der dem Ohre so angenehm ist, verwand-lete sich in den unerträglichen k — <?, der durch einen gro-ßen ganzen Ton geht. Der Sänger traf zwar das richtigeIntervall nach seinem Gehör, aber Orgel und Instrumen-te hatten es nicht.

Man setzte aus diesem Grunde noch die großen Terzender Töne l), L, bi unter den Namen des um einen hal-ben Ton erhöheten k, 0, 0, v, oder kl«, 6is, Li> Dirhinzu, temperirte aber dieselben so, daß sie auch gegen dieübrigen Töne der Leiter gehalten, leidlich reine Intervallegeben sollten, so daß man sie überall als solche brauchenkönnte, wo es das Bedürfniß des transponirten Gesangeserforderte. Beydes zugleich last sich nicht vollkommen er-halten. Soll z. B. lH die reine große Terz von O seyn,so muß es — 4- Z — 44 genommen werden; soll es hin-gegen die reine Serke vom Contra-tl, geben, so wird er-fordert, daß es 4 . 4—44 sty. Wie aber diese Töne bey ih.rer Einführung eigentlich beschaffen gewesen, last sich nichtgenau sagen.

Man fieng späterhin an, auch diese neuenTöne als Grund-töne zu brauchen, so daß aus jedem der zwölf Töne deöneuen Systems in der harten und weichen Tonart solltegespielt werden können. Ob durch diese Veränderung dieMusik gewonnen oder verlohren habe, ist noch streitig.Wenigstens hatten die Alten bey ihren wenigem Grundtö-nen mehr Tonarten, deren eigsnthümlicherAusdruck sehr ver-schieden war, und von deren vortresticher Wirkung sich nochProben in den ältern Kirchenmelodien finden.

Der neuen Absicht gemäß sollte nun das System soeingerichtet werden, daß jede der zwölf Saiten ihre reinegroße und kleine Terz, Quart und Quinte hätte- Dies istunmöglich, ohne noch mehr neue Töne einzuführen. Als-dann aber könnte man wieder begehren, auch diese alsGrundköne zu gebrauchen; dieses würde wieder neue Ter-zen u. s. w. erfordern, und so das System ins Unendlichevermehren. An sich liegt auch zwischen jeder Ockave eineunendliche Menge von verschiedenen Tönen.

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