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erpsichore.

Dieses Werk, ein Amor, von dem wir nächstens sprechenwerden, und die erste Magdalena, die der Künstler geschaf-fen, befinden sich zusammen zu Paris in der Gallerie des Herrnvon Sommariva. Terpsichore ist nicht blos die Vorsteherindes Tanzes, sondern auch der musikalischen Begleitung des-selben. Daher sieht man sie hier auf die Leyer gelehnt, undin der Stellung der Ruhe, die auf die Kunstübung folgt, de-ren sinnvolle Verwicklung sie zu leiten weiss. Ihre rechteHand hält das leichte Werkzeug, mit dem die Leyer geschla-gen wird, das Plectrum, mit welchem sie die Aufmerksam-keit der Concertirenden erweckt, wenn beide Künste, derenSchutzgöttin sie ist, vereint sich gegenseitige Hülfe leisten.

Die schöne Draperie, welche diese ganze Figur mitAusnahme der Arme und der Extremitäten bedeckt, wirdvon allen Kennern bewundert, der Kopf, auf die rechte Seitegeneigt, ist voll jenes Ausdrucks, den die Lust am Wohl-laut hervorbringt. Die Haare sind von einem Netze zusam-mengehalten, das zugleich eine Art von antikem Diadem undgewisse Zierrathen festhält, die heutzutage den Haarputz derspanischen Frauen schmücken.

Zum zweitenmal ward diese Muse für den Ritter SimonClarke ausgeführt. Sie scheint nebst der Friedensstatue, diewir schon betrachtet haben, eine Antwort Canova's auf denwiederholten Vorwurf zu seyn, dass es seinen Gestaltenan Würde in der Bekleidung und Drapierung fehle. Geradeso brachte Titian die Gegner der venetianischen Schule, wel-cher Unkunde oder Weichlichkeit in der Zeichnung vorge-worfen wurde, zum Schweigen. Er machte jene verkürztenBilder, Michel Angelo's würdig, die man noch in Venedigbewundert, in der Kirche della Salute; und jenen Täufer inder Wüste, den, was die Reinheit der Umrisse betrifft, Ra-phael selbst nicht verläugnet haben würde.

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