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Wie cm zcrbrochner Spiegel, dessen KraftMit jedem neuen Bruchstück sich vermehrtUnd tausend Bilder ans demselben schafft,

So daß das eine Bild stets wiederkehrt;

So lebt das Herz, das nimmermehr vergißt,

Zerschmettert weiter, aber still und kalt,

Blutlos, schlaflos schmerzt es zu jeder FristUnd welkt, bis rings der ganze Körper alt;

Unsagbar Leid laßt ihm nvch ferner die Gestalt,

Wenn uns aber auch nicht alle Bilder des Dichters richtigdurchgeführt scheinen, so soll doch nicht geleugnet werden, daßdie meisten derselben bedeutsam sind und daher auch wirken.Ein moderner Zug, von dem sich verhältnißmäßig wenige Bei-spiele in der wesentlich plastischen, nicht gleich der Musik Gefühleanregenden Bildersprache des klassischen Alterthums finden, be-steht darin, daß der Dichter, statt dem Geistigen durch Vergleichmit sinnlichen Dingen „Namen und festen Wohnsitz zu geben",was er ja gleich Anderen sonst auch zu thnn Pflegt, mit Vorliebedas rein Natürliche vergeistigt. Als Beispiel führe ich denVergleich der eine Wasserfläche beherrschenden Stille mit deräußeren Ruhe verhaltenen Grolls an, (CH. H, IV,, 1549 ff:)

Sieh Nenn, tief versteckt im Hügelwald,

So tief, daß Sturm, der Eichen niederschlägtUnd ans den Wurzeln reißt, der mit GewaltDas Weltmeer aus den alten Grenzen fegt,

Daß Schaum zum Himmel spritzt, dort eingehegtUngern den Spicgclsee schont, der still blinkt;

Gleich dem verhaltncn Groll bleibt unbewegtDie kalte Fläch', in die kein Ansdruck dringt.

Die gleich der Schlang' im Schlaf sich rund mit sich verschlingt.

Bezeichnend ist es, daß Byron für den stillen Frieden derenglischen Landschaft, die das Gemüth so sehr anspricht, keinenrechten Sinn hat, vielmehr von der Großartigkeit der Natur inden Alpen oder von der Pracht des Südens gewaltig angeregtsein will. Sagt er doch (CH, H, II., 525 ff,):

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