und Schonen.

2010

Die Beispiele, welche die Kritik von Reiz undRührung giebt, *) z. B. „die grüne Farbe derWiesen, der einfache Ton einer Violin (von wel-chem es noch ungewiß scy, ob er eine Form habe),die Farben, welche den Abriß illuminircn,Gewänder an Statuen, Saulengänge an Gebäuden,der goldnc Rahmen am Gemälde" sind unter derKritik. Ist Reiz (wie die Kunst das Wort nimmtund behalten muß) eben der höchste Punkt, nichtetwa blos der Zeichnung, sondern des fast Uner-reichbaren der Zeichnung, der Seele des Bil-des, der Schönheit in lebendiger Bewegung, imMoment der Charis, der Mittheilung; ist Rüh-rung, wie hier davon die Rede feyn kann, nichtsals die Empfindung des Schonen selbst im Augen-blick des reinsten Erkennens und Aneignens; wie?von diesem Moment, dem Quell und Wcsen allesSchönen, sollte das kritische Gefchmacksmtheil un-abhängig seyn, damit cs a priori „ohne Reiz undRührung" urtheile? Ohne Reize gewiß, und demSinn jedes Verständigen mit unangenehmer Rüh-rung. Uns, Freunde, werde im Wirken und Ur-theilen nie die Charis unhold, die allen Künst-lern, Weifen und Dichtern alter und neuer Zeitenso unaussprechlich werth war. Nichts flohen sie inKunst und Vortrage mehr, als die Schlaffheit, denReiz - und Rührungslosen Acharientism u S.

ü. Begriff. Form der Zweckmäßig-keit. Form.

*) Kritik. S. 38.

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